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1、《偷窺狂》和希胖的《后窗》一樣，都是一部關(guān)于電影的電影，思考電影或拍攝道德上的合法性。片子開(kāi)場(chǎng)的謀殺事件其實(shí)是“攝影機(jī)”殺人，觀眾跟著攝影機(jī)一起進(jìn)行這次不義之行；殺人之后邁克在房間重看殺人畫(huà)面，銀幕外的觀眾從上一幕的身份跳脫出來(lái)和他一起恢復(fù)成真正的觀看者。某種意義上，這是一次有理有據(jù)的裹挾，攝影機(jī)、導(dǎo)演、觀眾三位一體，形成偷窺的絕對(duì)主體。 2、當(dāng)大家被捆綁在“偷窺”同一條船上時(shí)，誰(shuí)也看不到危險(xiǎn)的存在或者說(shuō)沒(méi)有資格去指責(zé)誰(shuí)是危險(xiǎn)，危險(xiǎn)是房間的大象。真正有能力和資格去辨識(shí)的是一個(gè)瞎子。 3、電影的平庸與偉大取決于真實(shí)的獻(xiàn)祭嗎？在資金充裕的大制片廠，一場(chǎng)摔倒的戲拍上無(wú)數(shù)條，也磨不出一點(diǎn)真。在偷窺、恐嚇、殺人下獲取的人的反應(yīng)，是邁克心中能拍出偉大作品的最好素材，最后他自己也是這一素材的組成關(guān)鍵。

“你要接受并不是所有人都和你有一樣的世界觀 你不能相信每個(gè)人都能判斷是非 如果你甚至都沒(méi)有試著去理解你愛(ài)的人 那么我會(huì)代表整個(gè)世界為你感到悲觀”

蘇州河畔的空鏡銜接彰顯出其無(wú)與倫比的“在地性”，重新詮釋了在這動(dòng)蕩歷史中的底層上海圖像，同時(shí)婁燁也默許了一定程度上的誤讀，暨認(rèn)為《蘇》是為底層人民做傳，而實(shí)際上這些人物無(wú)非是應(yīng)和了導(dǎo)演目光的某種“意淫”，從性愛(ài)便可窺見(jiàn)一般，性在婁燁電影中是表達(dá)角色情感的肢體語(yǔ)言，拋卻可能的剝削觀感，這一語(yǔ)言實(shí)則比貫穿全片的畫(huà)外音旁白更為有效，而其中也寄托了婁燁自身深深的對(duì)自由與愛(ài)的渴望，視點(diǎn)與導(dǎo)演視線的統(tǒng)一更是《蘇》前衛(wèi)的一次影像實(shí)驗(yàn)，觀者沉浸在一種彌漫著似是而非情感的主觀鏡頭中，觀者、“我”與婁燁本體被混淆在這漫無(wú)目的游走的游蕩鏡框中，或許其中摻雜著些許導(dǎo)演身體的介入，但也早已伴隨著粘稠的河風(fēng)揉進(jìn)情感的含混體之中，情愫攪合在一起，烹制出這一場(chǎng)前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。 2022.11.2

海少俠居然出g了…… 還有最后居然讓黑霹靂做boss ?。。「杏X(jué)聯(lián)盟藥亡