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姜大偉＋狄龍成了張徹武俠的新組合，比第一版的《獨(dú)臂刀》好看多了，無論是武打、故事還是人物形象。那兩張青澀俊俏的臉龐，親昵的動作和綿延情愫的對話，讓我懷疑張徹是不是有意成就一段“斷臂（背）刀（山）”的佳話。

最后廢墟中站立的人類顯得好渺小 隨之而來片尾的鋼琴演奏的手指特寫看的哭了

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戰(zhàn)爭的本身決定了它只能是個錯誤，無辜的總是受難的人民。生命的寶貴從來不體現(xiàn)在數(shù)量上，也不會因?yàn)檎巍⒔疱X、權(quán)力而有任何改變！紀(jì)念曾今苦難的猶太人，以及Wilm Hosenfeld.

【A－】同意友鄰所說的「音樂性」，但似乎與升格鏡頭無關(guān)，因?yàn)樵诤蟀攵嗡鼈兘蹁N聲匿跡。決戰(zhàn)的選址實(shí)在妙不可言，木橋的特質(zhì)帶來了無數(shù)腳步回聲，急促雜亂或單調(diào)逼近，調(diào)和節(jié)律產(chǎn)生變奏，甚至連不同步調(diào)的重合都能為雙方的對峙造勢。同樣的，變焦也直接影響節(jié)奏，在快慢不一致的變焦推拉中，似乎一定程度上取代了蒙太奇的存在，而通過景別的反復(fù)變化來強(qiáng)調(diào)同一時空內(nèi)的“真實(shí)性”，甚至是更加強(qiáng)勢的視線操控。而被扔向空中的雞蛋可以看作對電影本身的高度概括：畫面外的雞蛋背叛地心引力，落下的時機(jī)完全唯心，正如結(jié)尾的三刀破招。那些圍繞主角跑動的雜兵，和被略去的動作過程也同理，以時代局限的樣貌告知觀眾轉(zhuǎn)折時機(jī)總是被觀看者和創(chuàng)作者的意識共同決定。