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作為紀(jì)錄片，內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)性和素材的豐富性并不夠。全片跟隨施萬克，鏡頭略顯刻意，似乎帶有表演性。采訪對(duì)象過于片面，展現(xiàn)的到底是客觀視角還是人們想要看到的視角呢？排華法案是國家層面的民粹思想，片中展現(xiàn)了它對(duì)中國人民的傷害，如今的我們距離群眾自發(fā)性的民粹思想又有多遠(yuǎn)呢。

阿凡達(dá)指令喜劇 即興情景演繹

2019年去世的羅威船長(zhǎng)之孫對(duì)方榮山之子說，這個(gè)circle連起來了。紀(jì)錄片用抽絲剝繭的trace，證明歷史鉤沉并非帝王將相專屬，小人物的軌跡，包括軌跡的中斷，更能折射大時(shí)代的風(fēng)浪。流亡，幾乎定義了二十世紀(jì)的調(diào)性，帶著半打領(lǐng)帶登上泰坦尼克，卻流落貨艙，在離中國最近的加爾各答下船，然后杳無蹤跡?？吹教焓箥u墻壁上的詩，忍不住垂淚，阿倫特說用被攻擊的身份反抗，這就是啊，用名字延續(xù)名字，用生存outlive屈辱。從當(dāng)年的排華法案，到去年的中國病毒，從墻上到評(píng)論區(qū)的“誓斬胡人頭”，高漲的民族主義也走了百年的circle，我們需要的不是教科書式的結(jié)論，而是浸在如水的影像里，感受歷史的溫度。一個(gè)細(xì)節(jié)是攝制團(tuán)隊(duì)猜測(cè)Lee Bing沿用了叔叔的名字，這里有中西文化差異。

生活中處處可以笑著對(duì)待！

中國人民是最勤勞的人民，無論在任何一個(gè)國度，都會(huì)盡最大的可能活下去。 這部電影讓人感受到的另外一點(diǎn)就是，隨著中國國力的強(qiáng)大，西方再也不敢當(dāng)面稱呼中國人為“黃禍”，對(duì)于泰坦尼克號(hào)上的中國人，他們也再不會(huì)像《泰坦尼克號(hào)》首映那樣把中國人的鏡頭直接刪除了事了。