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與《天堂的顏色》比起，這部多了溫情與善意。不再是死亡，而是重傷。一哄而上而又一哄而散的人群，眾人的冷漠與善良，是非善惡的對比，內(nèi)心的糾結(jié)，此起彼伏的情節(jié)讓人記憶深刻。 依舊是現(xiàn)實題材，優(yōu)秀的導演用自己的筆觸記錄時代與國家的印記（女性出門、工作），記錄人民的苦難，也有家庭的溫馨。 最后鴕鳥的回歸也一貫導演給人希望的選擇，而現(xiàn)實怎樣？仍舊未知。

一首草帽歌，八十年代火遍大江南北，當然農(nóng)村除外。岡田和三船的晚年，當時的合拍片，以及日本人的民族屈辱。其他一干演員感覺只會做表情，尤其是那位警探從始至終裝深沉，看的難受?？磥恚褡迩柽@玩意兒，感同身受是一樣的，美國大兵對日本女孩，和日本鬼子對咱們的花姑娘，一個德行啊！但日本鬼子不會記得他們對中國人的惡性，即便是小津安二郎，但佩服強暴他們女人的美國人！但就不明白了，這個黑人回到美國怎么混的這么慘，活該被日本女孩拋棄！想來，今天中國的很多女孩可能也會有同樣的糾結(jié)吧：為了今天的地位，要不要把過去的孽種干掉？

劇情雖然很無聊但是小卡實在太萌嚕

這是部在80年代非常著名的日本影片，和《追捕》大概是具有同樣知名度的，一首《草帽歌》在當年更是唱遍全國。然而現(xiàn)在看來卻覺得感覺平平，特別是對導演表達的理念不認同，日本的導演總是無法正視歷史，從來不去反思究竟是誰給日本帶來災難，更給包括中國在內(nèi)的其他國家?guī)頌碾y。

普通大眾的底層工薪生活寫照，真實而偉大。