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還不錯(cuò)，很戲劇性的編排，各種源自于身份錯(cuò)位的笑點(diǎn)，小女孩還是很可愛的，當(dāng)然以現(xiàn)在的視角去看，倒沒太多驚喜。

相較于前兩部《筋疲力盡》和《女人就是女人》沉重了許多(同年的《七宗罪》還沒看)，片名和要表達(dá)的其實(shí)背道而馳，生活恰恰是不能隨心所欲，所以nana才在愛情不得和電影夢破碎后因窮困潦倒做了妓女。當(dāng)她正要找回生命意義(開啟另一段愛情)的時(shí)候，災(zāi)難也來臨了。她為此獻(xiàn)出了自己的生命作為“覺醒”和“決心”的代價(jià)。此片里，戈達(dá)爾對(duì)音樂的重復(fù)使用與對(duì)語言的觀念已見雛形。安娜最終還是成為了“戈達(dá)爾女孩”服務(wù)于戈達(dá)爾，當(dāng)后者認(rèn)為“生活是苦”之時(shí)，女孩成為了另一種被凝視的客體，而失去了《女人就是女人》時(shí)的強(qiáng)烈主體性。不過，好的是，戈達(dá)爾“凝視”的并不是女性，而是生活——1962年的彈子球、唱片機(jī)與影院，成為那個(gè)時(shí)代生活尚未完全崩壞的縮影

為什么鳳慕的樣子那么像彭于晏+張若筠，而秋明一會(huì)兒像初出茅廬的鞏俐、一會(huì)兒像整容前的小S。

比較追憶似水年華，敘述方式類似。

戰(zhàn)爭、動(dòng)作，放到今天再上映，應(yīng)該能拿個(gè)不錯(cuò)的票房紀(jì)錄