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毋庸置疑的年度最佳。無(wú)比精準(zhǔn)、細(xì)膩而震撼的音響效果幾乎可以作為杜比全景聲的宣傳素材，即便是在普通2D影廳也能夠深刻地體會(huì)到音效剪輯與畫面剪輯相得益彰帶來(lái)的驚艷效果。主線具有真實(shí)的時(shí)間流程，這一依靠時(shí)不時(shí)疊加到鏡頭中的時(shí)空坐標(biāo)系來(lái)實(shí)現(xiàn)的壯舉完美地將觀眾帶入到情境中，輔之以大量近乎實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的特寫鏡頭（非?？简?yàn)攝影師和演員，以及觀眾）創(chuàng)造出了無(wú)比獨(dú)特、精彩的觀影體驗(yàn)。攝影方面美到讓人“窒息”，足以比肩《少年派的奇幻漂流》。劇情很簡(jiǎn)單——一次艱難的熱氣球飛行探索，然而兩位主角的精彩表演使這趟旅途無(wú)比驚心動(dòng)魄，《萬(wàn)物理論》帶給小雀斑一座奧斯卡，希望這部影片也能帶給Felicity一座最佳女主。然而，除去以上的成就，使這部電影特別的真正原因是它頌揚(yáng)的純粹以及獻(xiàn)身精神，其于我，是啟示錄一般的存在。

喜劇和鬧劇的區(qū)別，在于喜劇是在正常的敘事邏輯里，以戲劇性的情節(jié)，使人歡笑；而鬧劇則是直接用顛倒黑白的邏輯，讓人鬧心。 這個(gè)劇本，實(shí)際上就是在一個(gè)庸俗的故事里，把女角色讓男性來(lái)演，俗稱反串，而且還是忽略特征的反串。 或許主創(chuàng)們還覺(jué)得，這是讓男觀眾換位思考，可實(shí)際表達(dá)的卻是:假如讓女人掌握了主導(dǎo)地位，實(shí)際上和男人沒(méi)區(qū)別。 已快進(jìn)。

一個(gè)官僚遭遇不公平待遇后殺人，繼而用特權(quán)撫平罪證，原始設(shè)計(jì)很優(yōu)秀，評(píng)論里的批評(píng)大都可以用“特權(quán)”二字解釋。問(wèn)題出在結(jié)尾宋浩的發(fā)飆，這個(gè)動(dòng)作離“雨夜埋尸”位置太遠(yuǎn)（插曲《大海啊故鄉(xiāng)》是頂級(jí)敗筆），且是沒(méi)有具體事件刺激的良心發(fā)現(xiàn)。 國(guó)產(chǎn)電影罕見(jiàn)涉及“懲罰威權(quán)”的命題，此片和《風(fēng)雨云》都用了“弒父”處理，相比《趙氏孤兒》，粗糙了些。 希望有更多的處理方法。

翻拍的是18年法國(guó)的《男人要自愛(ài)》。原版就已經(jīng)很普通了，翻拍更是相當(dāng)?shù)臓€。爛歸爛，但至少得有笑點(diǎn)吧，卻一點(diǎn)兒也不好笑。

在威尼斯用的controller體驗(yàn)非常不好，延時(shí)幾乎有0.5至1秒。（應(yīng)該在20毫秒左右的。）可以“飛”到很多房間里面體驗(yàn)水、聲音、舞蹈等等。但很多體驗(yàn)都很水。