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開頭十分鐘就把我俘獲了。早期電影的窄畫幅使得導(dǎo)演要有極強(qiáng)的構(gòu)圖和調(diào)度能力，這是一切的基礎(chǔ)。而德萊葉將一切都藏在平緩沉靜之下，而神跡之所以是神跡就是因?yàn)樗傇谄骄彸领o中突兀的顯現(xiàn)出來。

魯妮·瑪拉今年再不拿奧斯卡最佳女主角就實(shí)在說不過去了……剩下幾位都完全不在狀態(tài)啊……

影像做到連綿不斷，吸氣，是人物生存的氣息，呼氣，要做到氣定神閒的節(jié)奏感又要多強(qiáng)的控制，Bresson所追求的「真實(shí)」是走向神聖化？大銀幕下反而覺得他入世，深入內(nèi)心的精神狀態(tài)，被困的環(huán)境不時(shí)想起「存在主義」的比喻，唯有戰(zhàn)鬥才能戰(zhàn)勝荒謬，自由才能發(fā)生。整部電影都是再現(xiàn)真實(shí)，也解放真實(shí)的想像

5/10。1.僵尸相戀的設(shè)定看似帶勁實(shí)則陳腐，既沒[溫暖的尸體]那種怪趣小清新，滿臉腐肉的咬人場(chǎng)面也無聊且糟糕。2.跟人類滅亡有啥狗屁關(guān)系？佛廟辯論做作又嘮叨，但復(fù)制人通過清理同類獲得覺醒這點(diǎn)意義比[銀翼殺手]更明確。3.單一室內(nèi)場(chǎng)景、用媒體傳遞信息的拍法類似[地球最末日]，片尾動(dòng)畫假出水來了。

比較意外的是節(jié)奏很快，本來以為要淹沒在長(zhǎng)鏡頭里面，其實(shí)很多地方依靠構(gòu)圖相似原則直接把過場(chǎng)戲剪掉了。聲音拓展敘事的典范。前面出現(xiàn)獄警鑰匙刮欄桿鏡頭，影片后半出現(xiàn)這個(gè)聲音沒有畫面觀眾也直接猜出。男二進(jìn)房間之后先有對(duì)話才有鏡頭利用聲音延緩故意推遲觀眾期待……等等