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先看了電影，又看了書，男女主角各自最后的結(jié)局就是各自性格所導(dǎo)致的…書中會有恐懼和虛無有更多的描述，電影中對愛情描述的更多，也許生命到了某個時候，沒有任何的依附，就沒有活下去的勇氣，看完小說似乎理解了姬特最后的選擇…生活失去方向不知如何是好，往往這種是最讓人恐懼的，反而是每天早九晚五，有固定生活的人才不容易“瘋”

越來越無聊的又一狗尾。

北非情感—人類學(xué)電影~~~

老塔的詩意初現(xiàn)，但也顯然距離成熟還很遠(yuǎn)，《壓路機(jī)和小提琴》里線性敘事已然不見，一份過渡時期的特殊結(jié)構(gòu)貫穿了全片，敘事被繁簡的特意搭配構(gòu)造，造就了獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，以此突出戰(zhàn)爭情緒。在數(shù)次的夢境與意象中，伊萬的夢與怖被用之后老塔標(biāo)志性的手法呈現(xiàn)，但在鏡頭運(yùn)動之上可以明顯的看出受卡拉托佐夫的巨大影響，可見的鏡頭運(yùn)動還未達(dá)到之后與畫面共振的詩意的和諧，而以一種甚至超越影像的運(yùn)動呈現(xiàn)于銀幕，這一點(diǎn)雖然帶來了開頭“飛”的物理性體驗(yàn)，但顯然沒有之后老塔橫移式穩(wěn)定視角來的意蘊(yùn)非凡，形式主義還貫穿于鏡頭初末的人物分節(jié)，微仰角半身雕塑式的傳統(tǒng)蘇聯(lián)英雄構(gòu)圖意味明顯，但在室內(nèi)空間構(gòu)建上，老塔給予了后景人物的明顯在場，這以設(shè)計(jì)與前景的特寫造就了室內(nèi)景深的張力，在長焦變動之中，延長了觀看的目光，部分鏡頭甚至以深焦出現(xiàn)。

一個文明人跌入野蠻世界后。黃昏的顏色真的愛不起來。影像沒有辦法表達(dá)心理感受。