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2019北影節(jié)@深影 with Sophie. 藝術(shù)感濃，滿(mǎn)滿(mǎn)的浪漫主義，鏡頭語(yǔ)言美而烈：長(zhǎng)鏡頭，對(duì)角線視角，多角度轉(zhuǎn)換平穩(wěn)。臺(tái)詞含蓄，都用鏡頭體現(xiàn)。立意宏大，故事講述完整。除了意識(shí)形態(tài)太重，別的都好。//人民水深火熱，政權(quán)壓迫，學(xué)生發(fā)傳單喊口號(hào)，農(nóng)民起義，如友所言，這片兒能在北京映，夠厲害的。

這個(gè)系列真的帶來(lái)了不少歡樂(lè)，雖然現(xiàn)在看很雷，但是時(shí)代在發(fā)展，審美在變化，作為觀眾口味也在變化，感覺(jué)也不是什么壞事情。

很優(yōu)雅、很文藝的同志電影，自始至終鍍著一層老照片的舊色。影片對(duì)白不多，更多的是靜靜地懷念。

好久沒(méi)看過(guò)這么讓我困的商業(yè)片了。。。拍得真是亂七八糟，唯一的亮點(diǎn)就是跑酷片段了吧

52/365days。何止是上了一個(gè)臺(tái)階，簡(jiǎn)直登天了，可飛天可入水的鏡頭調(diào)度，卡拉托佐夫找到了他詩(shī)意的盡頭。如果說(shuō)在《雁南飛》還有所保留，那在《我是古巴》里攝影機(jī)，又不僅是攝影機(jī)，完全達(dá)到了最大程度的自由，但又不至于陷入無(wú)意識(shí)的形式美，始終服務(wù)于文本。哪怕單拎出長(zhǎng)鏡頭和對(duì)角線構(gòu)圖，單拎出壓迫性的特寫(xiě)和霧中光影，面對(duì)站在絕巔的天下第一，所有贊美之詞都顯得狹隘。批評(píng)意識(shí)形態(tài)跟批評(píng)人物三觀有什么兩樣，都膚淺。這里面的養(yǎng)分還夠培養(yǎng)出一百個(gè)王家衛(wèi)或者畢贛。