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3.5。鏡頭調(diào)度太酷炫了，處處都在挑逗觀眾的觀看經(jīng)驗，常規(guī)的正反打鏡頭可以被拉伸至穿越地心的距離，辦公室“觀景臺”讓我們抽離沉浸陷入一種分裂的感知。影片的精彩就在于它把握了如何欺騙觀眾，給你幻覺又戳破幻覺，人類角色的遠觀正是強調(diào)了“看”的事實，他們需要時不時地介入讓你不斷地進入又抽離，在眩暈中體驗到觀看巨獸肉搏的快感。

橫搖長鏡頭使得敘事空間可以如中國卷軸畫般展開，調(diào)度中還可以進一步拓展景深-全/中景人物構(gòu)圖，而橫移搖出畫外還可以增加畫外空間（源十郎回家后見到妻子的室內(nèi)夢幻變場），甚至匹配切換轉(zhuǎn)場景也如此流暢，配合這個有點像聊齋的奇幻文本，雖則說教味甚濃，亦頗有虛無夢幻意味，而使之警省世人。這種拍法太有想象力了，應(yīng)該講，這種影像在那個年代無疑很有開創(chuàng)性。多年以后，才感覺僅有安哲羅普洛斯在緩慢搖移銜接的長鏡頭上與此類似。8.9

3.5 轟擂金剛猩v.s.班基拉斯v.s.機械邪龍獸 （哥斯拉2>大戰(zhàn)>哥斯拉1>金剛骷髏島）

拍鬼卻像人，一點沒有故弄玄虛。說戰(zhàn)爭其實在說兩性，不是蒲松齡式的文人意淫，而是鄉(xiāng)野村夫的愚癡與情義；兩句臺詞精確點題：用你的戰(zhàn)功來買這個蕩婦（自己的老婆）一夜春宵\對男人只是錯對女人何止如此。首尾倆鏡遙相呼應(yīng)。鏡頭上沒有花招，氣韻很穩(wěn)，拍亂世拍生離死別毫不煽情，回歸而已。

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