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在生命的最后時(shí)刻,他們深情地對視著.

哈哈哈哈誰不想和it小帥哥來場刺激的職場地下戀呢

不是情色片，也不是恐怖片。敘事方法、故事脈絡(luò)、攝影剪輯，都特平庸，日版潘金蓮再創(chuàng)造。《感官世界》2年后的姊妹片，大島渚放棄了夸張的尺度和工致的構(gòu)圖，取而代之的是規(guī)矩的情節(jié)與霧蒙蒙取景。人物心理轉(zhuǎn)化服從犯罪片走向，偷情刺激—?dú)⑷丝旄小?fù)罪驚恐—良心發(fā)現(xiàn)—求死不能—拷打歸罪。唯一亮點(diǎn)男主在女主自殺邊緣破門而入，“欲”到“愛”，但也在愛情片的邏輯內(nèi)。不能理解畫外音，挺多余?？傊汀陡泄偈澜纭诽接懱煨浴⒂c虛無的角度，太普通了。

走了下坡但是polo不應(yīng)該就這么下線

一開篇就發(fā)現(xiàn)，高中時(shí)買的Crazy English其中一期介紹的電影音樂就是這部電影。那時(shí)只記住了《尤利西斯》，忘了《凝視》二字。有了音樂的先入為主，也更容易融入片子。家庭新年聚會的斗轉(zhuǎn)星移算是他的老手法了，但仍然有新意，大霧中的屠殺是沒有畫面的震撼。這樣一種回憶和現(xiàn)實(shí)穿插的敘事方式也有一些新意，也不算難懂，但最讓我難以接受的是導(dǎo)演眼中兩性關(guān)系的呈現(xiàn)，在現(xiàn)在角度看，太男性凝視了，尤其那一句?touche me, save me?. Why do you need to be saved? 和養(yǎng)蜂人的問題一樣。這種哲理性出名的導(dǎo)演，拍到后期很容易出現(xiàn)不接地氣的問題，如果太過于感性和虛無，但好在這部片子的歷史屬性表現(xiàn)的還算完整。音樂真的是太棒了，不枉我高中時(shí)就喜歡。