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具備普遍性和代表性，但顯然被鏡頭關(guān)照的客體對(duì)象不夠真誠(chéng)，更像是一場(chǎng)事先演練多次的“偽”紀(jì)錄片。

斯特勞布夫婦用一場(chǎng)一鏡、冷淡流利的念白和豐厚的史料，構(gòu)建出堅(jiān)實(shí)的和弦基底，而那些搬演就成為裝飾性的旋律，將虛實(shí)對(duì)比轉(zhuǎn)換成結(jié)構(gòu)性的張力，敘事線索與人物情感則致密地凝縮在巴赫的音樂(lè)中（音樂(lè)本身的“演繹”）。斯特勞布夫婦非常愛(ài)惜鏡頭，每一次推拉都伴隨著必要的變奏與增進(jìn)，但影片中還是有幾處空鏡頭，用空間暗示時(shí)間（巴洛克由建筑引入音樂(lè)），讓音樂(lè)在空蕩的場(chǎng)景中代替巴赫與妻子神交，結(jié)尾的鏡頭可以見(jiàn)出《鄉(xiāng)村牧師日記》的影響。影片似巴赫的宗教音樂(lè)一般，恢宏整一，不可分析，在內(nèi)部流動(dòng)著難以捉摸的生命力，讓人在龐大的管風(fēng)琴前不斷向上望去。

腦殘智障的寂靜之地失散幾個(gè)月的親姐妹

開(kāi)場(chǎng)就飚勃蘭登堡的鍵盤；我想為何這里的巴赫與畫像差異那么大，原來(lái)主演竟是萊昂哈特！太帥了。

還好《寂靜之地》的生物和本片的靈體不在同一時(shí)間出現(xiàn)，不然人類又要裝瞎子又要裝啞巴多累呀。克蘇魯式的神秘和自我毀滅框架，確實(shí)不需要給出靈體到底是什么的答案，但應(yīng)該給到一些線索，否則觀眾會(huì)有褲子都脫了你就給我看這結(jié)局的感覺(jué)。影片雖不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鸫a能讓人順利往下看，但不能細(xì)想不然全是硬傷。