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你不可能通過一幀兩幀的圖片去認(rèn)識(shí)這部電影，安哲的詩(shī)是動(dòng)態(tài)的詩(shī)。/關(guān)于信念的崩塌，苦難的見證，昨日今日未來的不斷復(fù)現(xiàn)，記者如同史書的書寫者將這一切記錄下來，除去事實(shí)外還有他自己親臨的痛～

妄想復(fù)制現(xiàn)實(shí)的企圖心讓電影淪為生活的模仿，放大所有不自然之處的生硬、刻意與造作。

那一步終究是很難以跨出去的，正如民族的烙印一旦刻印在骨子里，就再難抹去，無論到哪里都會(huì)是一樣。也許你也曾經(jīng)因?yàn)樽晕艺J(rèn)同的困境沮喪過很久，但是一旦堅(jiān)定了，似乎也可以少卻許多煩惱了。你又是否還記得年少時(shí)候的那些情緣呢，還記得曾經(jīng)愛過的那些人嗎，他們又都去向了哪里呢。時(shí)光催人老，總想回到少年時(shí)，重溫當(dāng)初的舊夢(mèng)，便是死也無憾了。

凱奇的又一部爛片。。。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)南軍騎兵就開始改用卡賓槍來對(duì)付北方那些拿馬刀的笨蛋。過去一直以為歐洲那些穿紅褲子的騎兵直到一戰(zhàn)仍然用小旗裝飾的長(zhǎng)矛是為了美觀，看了本片忽然頓悟其實(shí)這跟只有游牧民族才能用長(zhǎng)弓取代馬刀是同一個(gè)道理，在行進(jìn)的馬背上射擊跟在馬上射箭一樣都是只有馬背上長(zhǎng)大的人才能掌握的復(fù)雜技術(shù)。