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伯格曼嫉妒塔氏，因為“他放棄了現(xiàn)實主義，并讓夢在房間里如此自然地移動”；他可能也喜愛維斯康蒂，承認“圣誕晚宴那場戲就是從《豹》中學來的”。所以事實就是，伯格曼在二者之間，在現(xiàn)實與超現(xiàn)實、清醒與混沌間穿梭—哪怕顯得些許僵硬。伊斯梅爾的雌雄同體象征著夢與現(xiàn)實的邊界，流動、自然但又足夠戲劇化；母親喪夫后拋下劇院改嫁主教—從戲劇投向宗教的懷抱；亞歷山大不斷地謊言以填補恐懼與未知的縫隙—父親死后，他終成一個合格的“說謊者”“編造家”，這難道不就是藝術家的雛形嗎？而光明已至，亞歷山大又有了新的亡魂作伴。死去的繼父成為新的夢魘，也是新的藝術養(yǎng)料。它似乎就是在告訴觀眾：你們喜愛，或者唾棄的“我”，就是這樣長大的?！拔摇庇秒p眼捕捉著風、電、雪、水，捕捉著一個龐大而幸福、虛偽而空洞的家庭，捕捉著生命原初的模樣。

美麗的姑娘們美麗的肉體。小劇場真沒這么不堪多半是自嘲吧，然而這竟然是江本導演的自傳，她到底睡過多少劇團員(

一臉懵逼。豪門心事？魔鬼繼父？超現(xiàn)實？萬萬沒想到居然能看完這3個多小時，而且沒睡著……

觀影過程中一直在找尋里面其他的可能性，很遺憾沒有找到，男主角的情況除了摔跤沒有其他出路，說明了能在美國立足只能靠蠻力。

將近3個小時的文藝戰(zhàn)爭片 這么文藝的戰(zhàn)爭片也算個中翹楚了吧/土著唱的那歌不錯/原來蝙蝠是長這樣的啊/yo Reese叔~ 還有小年輕兒AB~ 還有各種大牌各種臉兒熟~/主演里有4個約翰 哈哈哈哈