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+，開場(chǎng)確實(shí)和《一一》有一些異曲同工之處，家庭室內(nèi)戲定格鏡頭的拍法以及像雪崩一樣的內(nèi)部突然崩潰想到了楊德昌，兒童——作為影片里最有活力的發(fā)動(dòng)機(jī)，《四百擊》般的不斷出逃，數(shù)不盡的奔跑運(yùn)動(dòng)鏡頭難以擠進(jìn)殘酷的現(xiàn)實(shí)。最后三十分鐘幾乎達(dá)成了一個(gè)奇跡，節(jié)日照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，連接過(guò)去與未來(lái)（那一刻的“現(xiàn)在”幾乎無(wú)關(guān)緊要了），離開父母的蓮，作為一個(gè)成人世界“闖入者”的身份來(lái)回游蕩，感受衰老，感受生命力，感受失去，在夢(mèng)中，她用不斷的“恭喜”擁抱必須“長(zhǎng)大”的自己，她并沒(méi)有真正長(zhǎng)大，她只是作出了踏入殘酷成人世界的第一個(gè)妥協(xié)。

劇情和節(jié)奏有點(diǎn)淡，但是一人分飾三個(gè)角色還是很厲害的~

有一股90年代特有的朦朧感，既想貫穿文革末期和改開后，做一種個(gè)人生活史展現(xiàn)，又想凸顯當(dāng)下的狀態(tài)，四處追尋，找尋記憶，找回線索，試圖獲得一點(diǎn)生命的意義和價(jià)值，包括對(duì)朱郝來(lái)這位靈魂導(dǎo)師的執(zhí)念，但這又不太近于迷惘，仿佛只是在不斷的想象和追憶，僅止于行為而已，這也使得電影的拼湊感和斷裂感有些明顯，沒(méi)有觸及到深刻的論題

在日本，無(wú)論老少都愛(ài)吃關(guān)東煮。在中國(guó)呢，我發(fā)現(xiàn)只有年輕人愛(ài)吃，像我媽媽這輩人會(huì)覺(jué)得關(guān)東煮的湯一直燒肯定很臟，不能多吃！ 哈哈哈哈哈

這樣迫害女性的陋習(xí)必須革除，女性要重新被尊重被愛(ài)戴。