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巴爾干半島的尋根之旅，影片是歷史的見(jiàn)證

其實(shí)中后段的對(duì)峙討論太零碎了，應(yīng)該把主題集中于他兒時(shí)創(chuàng)傷+對(duì)教會(huì)的批判，結(jié)果居然還扯到狗血三角故事去了……一下子降格了很多。好在結(jié)尾確實(shí)足夠漂亮，扳回一城——如果沒(méi)有之前的短片版的話。畢竟這個(gè)地方在短片就是核心亮點(diǎn)，改長(zhǎng)過(guò)后沒(méi)再做到更豐富，其實(shí)就算失敗了。

很悶的一部片子，還有少不了的自慰和性。沒(méi)人能逃得過(guò)時(shí)間。

2.5 / 開(kāi)頭搭建了不錯(cuò)的框架，“表演”的虛構(gòu)性作交互內(nèi)核絕對(duì)是可以足夠充實(shí)的推進(jìn)方式，膠片的交付/遺失也恰恰證明了這種試圖將影像與現(xiàn)實(shí)疊合的可能。但問(wèn)題是之后就完全僵住了，人物的塑造與關(guān)系推動(dòng)完全只靠劇本直接給出的情節(jié)（甚至多是掩不住的巧合），演員的表演也愈發(fā)將這種敘事中蘊(yùn)藏的情動(dòng)與自身剝離開(kāi)來(lái)（“我在表演”四個(gè)大字）。《紅高粱》之后三十多年，張藝謀依然掉在這種文本是文本影像是影像最終只有文本疊加影像/影像翻譯文本的尷尬里，依然只能把歷史元素處理為干癟的時(shí)代標(biāo)志物，依然不憑靠某種與觀眾共享的預(yù)設(shè)就沒(méi)法敘事沒(méi)法塑造人物，依然只拍得出粗暴的觀點(diǎn)而匱乏于論證的內(nèi)容（恐怕愈發(fā)靠攏王小帥），也已經(jīng)沒(méi)什么多余的力氣再作解讀或批評(píng)了。（或許《大紅燈籠高高掛》是一個(gè)美麗的意外吧）

“多想擁抱你”。流淚 陳湘琪真美啊，我感到與蔡明亮汗?jié)裰w相貼般親切。人類感情是相通的，但臺(tái)灣電影流著的，才是我們同樣的血，這是法國(guó)人再怎樣也替代不了的。