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這處女作十分驚艷。姐姐紅衣，在東北的破旅館中與成片成片的白床單里出場(chǎng)，那一刻著實(shí)迷人。姐姐和弟弟擰著床單飛轉(zhuǎn)，姐姐與男友見面反而用床單遮掩其身份也是十分妙，除了姐姐和弟弟吹頭發(fā)那一段表演還有些不自在，后面男孩子慢慢就自然起來(lái)。男孩也越看越順眼。本片攝影美覺，幾處意向表達(dá)：大海、輪船、紅絲、蘋果、蝦、西裝樂隊(duì)…超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式渲染一直懸疑感，也隨著男孩的“探險(xiǎn)”慢慢了解他的身世，輪船上那一段看得飄飄忽忽，回到現(xiàn)實(shí)，結(jié)尾總覺得用“真話”來(lái)反諷沒有想象到收尾那么好。

DATA你……我……太坑。機(jī)器人的進(jìn)化歷程終點(diǎn)怎么一般都是自我犧牲啊，太苦了?！綪。想當(dāng)年湯老師也瘦過【。

青年導(dǎo)演里面真的很不錯(cuò)呢。這兩天看海上影展下來(lái)，我最喜歡的一部。比春江水暖要好真的很多。開篇的長(zhǎng)鏡頭和舊船上的長(zhǎng)鏡頭，都特別好，沒有地球那樣為了長(zhǎng)鏡頭而長(zhǎng)鏡頭。有很多符號(hào)也很有意思。只不過不能細(xì)究。

9.2 眾烏鴉乃此地之山神（天葬），山上乃自然養(yǎng)老院。冬眠的人，不再醒來(lái)；冬眠過后，又一輪回。秋冬天??吃??，春夏??吃??。 金基德的《春夏秋冬又一春》大概是來(lái)自楢山節(jié)考的「冬春夏秋又一冬」。王童《無(wú)言的山丘》的整體風(fēng)格（尤其風(fēng)景/情）與這部也很像，無(wú)數(shù)的動(dòng)物拉斯馮。 最喜歡的剪切：掛著白綾的斧頭??砍到門沿上，緊接著伸著頭的貓頭鷹??，再來(lái)是眾人扛著麻繩里的人。 類似：《菊豆》楊金山老東西的棺材桶，《仲夏夜驚魂》結(jié)婚豎起桿子，羅蘭與鬼婆婆。 女人和男人說(shuō)不上誰(shuí)落魄誰(shuí)金貴，女兒拿去賣，兒子扔水溝。一切生命平等地卑賤，但又在饑荒和旱災(zāi)中頑強(qiáng)地求生。村落的守恒需要?dú)埧嵋?guī)則的強(qiáng)行進(jìn)入，為了驅(qū)鬼，為了懲罰偷盜；這都是為了延續(xù)這茍且，為了所有人好。 白茫茫的雪，美化了一切殘酷。真干凈。

兩星半吧，處處可見的炫技與模仿，緩慢詩(shī)意卻又笨拙的長(zhǎng)鏡頭，蘋果、傻子、老年奏樂組和海怪組成的意像，藏于魔幻卻又融不進(jìn)現(xiàn)實(shí)的劇作，感覺哪個(gè)環(huán)節(jié)都是如此毀譽(yù)參半的。又是被大師們荼毒的文藝青年系列，但好在審美是好的，下一部可期，所以加半顆鼓勵(lì)分。