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「與她的角色一樣，女主角費德斯皮爾在電影拍攝期間確實懷孕，并在拍攝快結(jié)束時分娩。她同意讓德雷爾錄下她分娩時的疼痛聲音，并在后來將錄音用作成品電影的音效。在等待費德斯皮爾生完孩子后回到制片期間，德雷爾和本特森計劃了最后的復(fù)活場景。他們拍攝了兩個不同版本的場景，一個是根據(jù)蒙克的劇本而拍攝的，暗示了英格爾只是看似死了的可能性，另一個版本則是真正的奇跡。德雷爾選擇在最終電影中使用第二個版本?！?/div>

看的過程中一直在嘆氣：男主為什么還放不下？為什么還要去找女主？看到結(jié)尾又感慨 人終究是復(fù)雜又奇妙的感性動物，直視自己的情感然后理性的去對待，這才是最好的方式，遺憾和錯過又何嘗不是人生精彩的部分

德萊葉的長鏡頭好長啊……觀看此片的感受比較復(fù)雜，剛開始10分鐘非常吸引，但不久便被同一的節(jié)奏和同樣的鏡頭運動方式搞的精神靡靡，中間偶然出現(xiàn)幾個跳出固有節(jié)奏的鏡頭，為之一亮——提醒我這是一部偉大的電影。后段較好，結(jié)尾有力。大概我是還沒有讀懂德萊葉吧……

直面過往需要勇氣，但是海盛在諾拉老公面前聊騷科幻又羞恥了一點了

味同嚼蠟。凝滯、僵硬是有意義的，其內(nèi)在是充滿活力的，但呆板不是。預(yù)設(shè)的觀念下，全片人物只在表層完成情節(jié)劇框架內(nèi)的表演，動作并未被賦予更多意義以實現(xiàn)人物的變化和宗教批判目的的深化，于是最后的“神跡”力道實在欠奉。