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如《生生長流》，阿巴斯“鄉(xiāng)村三部曲”的終章《橄欖樹下的情人》同樣打破了虛實(shí)的界限，也粉碎了喜劇與現(xiàn)實(shí)的張力。正如結(jié)構(gòu)主義理論的主張，每一次解碼都是一次編碼，影片以虛構(gòu)抵達(dá)真實(shí)，以真實(shí)透視虛構(gòu)，解構(gòu)的同時(shí)也在進(jìn)行著建構(gòu)。 影片最后的長鏡頭，猶如神來之筆，像是韻味無窮的一首詩，“玫瑰的影子，是一朵凋謝的玫瑰”。 而愛情是什么樣子，是橄欖樹林中亦步亦趨的追隨，還是無邊原野中去而復(fù)返的踟躕？

故弄玄虛 情節(jié)分割的太過分 看得頭疼 太累

移去鏡頭后的告白，執(zhí)著不加粉飾的叨叨絮語，模糊了電影與現(xiàn)實(shí)界限后的愛情顯得異常質(zhì)樸與動人，尾聲一路緊緊跟隨的話嘮那哪何止是去打動心上人呀，結(jié)尾大遠(yuǎn)景長鏡頭，帶著跨越階層的堅(jiān)持與是否求得美人心的懸念。美妙驚艷，含蓄優(yōu)雅。

人生中第一部看的3D立體電影，和表哥

追著妹子翻山越嶺告白，不要怕我沒房子，我好好工作我們會有的，我不比任何人差，不要信你奶奶的話，她只喜歡有錢的孫女婿，我不想見她，我真的想娶你，有比你好看的姑娘，但我只想娶你，不是因?yàn)槟忝?，把你的花給我吧，如果我知道是你的花，我會給它澆水的…喋喋不休，服