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賣報讀報的隔壁老王才是心懷天下憂國憂民的先進(jìn)知識分子，相比之下那些搞音樂藝術(shù)的太自我中心啦

一塌糊涂。拍的如此爛就算沒有疫情春節(jié)檔順利公映估計票房也突不破十億，你算算到徐崢手里還剩多少？六億賣給字節(jié)跳動明明是個純粹的商人舉動還被夸得好像是民族英雄了，不理不理解。

年輕的火華社長，挺可愛的，基本算是公路片，故事略主旋律，湘西的大山，樸質(zhì)的原生態(tài)風(fēng)格，代際間的差異，家庭的溫情脈脈，修復(fù)版色彩還是有點(diǎn)偏色，陳好美倒是美，氣質(zhì)與角色還是違和。

如果把前半部分的緊湊和斗嘴延續(xù)到最后，四星可以的！

在影像的書寫上一開始就進(jìn)入了歷史的現(xiàn)代性探尋。開頭水泥刻字就是有意的歷史話語指向，觀眾的視覺與聽覺被賦予歷史性的意念。而全片有著許多這樣典型的歷史話語訴說。戴維的妻子代表一種集體無意識，對歷史決定性的盲信，對真實(shí)性與可能性的混淆。最終，微不足道的偶然冷靜地?fù)舻沽藲v史及其堅固的推延。因此，整部影片證明了冷靜、機(jī)敏的后現(xiàn)代解構(gòu)主義已全面滲入影像創(chuàng)作中，拓展了影像敘述機(jī)制的實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域，并使影像話語能更為貼切地楔入一個后現(xiàn)代社會的結(jié)構(gòu)中去。肖恩是片中后現(xiàn)代主義的代表。