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發(fā)現(xiàn)像張大磊這一派鐘情于還原上世紀(jì)某一年代生活、思考、行動(dòng)方式的創(chuàng)作者，老是拍出特別明顯的尷尬感，從置景、色彩到演員動(dòng)作、臺(tái)詞，時(shí)不時(shí)地散發(fā)尷尬味道。非常機(jī)械，然后又加上沒(méi)什么用處還些許做作的長(zhǎng)鏡頭，你也不知道到底是故意的還是他能力有限。采了大量環(huán)境音，但是不自然。日常感也不是靠這些就能營(yíng)造好的

才發(fā)現(xiàn)《副總統(tǒng)》的海報(bào)是致敬這部劇。跟《辦公室》很像，雖然辦公室角色定位更鮮明也更貼近現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)。沒(méi)什么政治元素其實(shí)

張大磊的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語(yǔ)言極為克制，而且的確有一種上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣后新電影感覺(jué)，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動(dòng)但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語(yǔ)言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識(shí)，比如電影最后，庒樹(shù)在湖面上說(shuō)自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹(shù)驚異的表情與另外兩人的聲音入畫(huà)，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時(shí)還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有自己獨(dú)立的調(diào)度意識(shí)。另外我對(duì)海清飾演的角色始終無(wú)法認(rèn)同，同時(shí)全劇演的最好的是少年小樹(shù)和老舅，我一度以為老舅下海經(jīng)商后會(huì)出軌，沒(méi)想到是如此顧家的一個(gè)男人。

一言難盡，大神沒(méi)顏值，系花沒(méi)演技

人要適應(yīng)孤獨(dú)，沒(méi)有人能一直陪你。 摔倒了就躺著吧，不用著急爬起來(lái)。