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卡拉克斯刺破的是電影中的一個(gè)小小的悖論，即電影力圖使我們沉浸其中（好萊塢電影尤為如此）但我們不可能忽視表演自身的存在。舉個(gè)例子來說，弗朗敘和敕使河原洪在《沒有面孔的眼睛》與《他人之顏》中都拍攝過毀容的臉，但毀容的人物即使一人在家，也仍然需要戴上面具或纏上繃帶。因?yàn)閿z影機(jī)后坐著觀眾。在《海斯法典》的好萊塢時(shí)期，電影中的夫妻躺在床上都要被屏幕隔開?！栋材萏亍贩糯罅诉@種表演的在場(chǎng)，所以即便是床上做愛也需要歌唱。表演的本質(zhì)在于一種模仿，而模仿產(chǎn)生滑稽，舞臺(tái)喜劇演員便是亨利（柏格森式的滑稽人物）最好的身份。做愛自身也成為了一種機(jī)械的模仿運(yùn)動(dòng)，誕生的即是機(jī)械裝置本身“安妮特”。亨利（卡拉克斯）滑入了美國電影敘事的牢籠。這是對(duì)美國電影最深的致意與最無法避免的諷刺。

只想和他擁抱一下 可以嗎？ 一方星空 電影放映時(shí)頭上的光環(huán) 小老鼠 一掬細(xì)沙 行刑時(shí)放射出類似焰火的光芒 長(zhǎng)生不老的懲罰 人性 信仰

eeh睡到山崩海裂 后面也太無聊了 想起之前看marcel carne的夜間來客也是 開場(chǎng)極美后段就對(duì)這種過多內(nèi)部空間的愛情故事感到窒息了

好看，格局之寬，講的內(nèi)容起碼要看兩遍才明白。老感覺有基督教宣傳片的味道

電影沒啥問題，但歌真的難聽，二元共存太難了，耳朵想謀殺眼睛讓我打0星。