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羅賓?威廉斯看來是喜歡上演這類電影了，心靈捕手、死亡詩社。

#2023NextWave#獻給影迷的反烏托邦“童話”，在一個“電影世界”中階級分化與權(quán)力斗爭依然是underlying plotline.事實上電影的設定以及獨特的創(chuàng)意元素太厲害了，進一步掩蓋/彌補了Paula尋找身世的故事線前后不夠cohesive的缺點。以“誰的都可以是主角/每個人的故事都重要”為核心，在溫情與淚水中看似超越了系統(tǒng)的桎梏，然而所謂“普通人”的存在本身就是對于tyranny的批判，心最真實的音樂也是對censorship最生動的反抗。In between the cuts, 我們最終找到了自由了么？

原作底是美國贊歌—其實是主旋律：“無論我們什么立場派別，我們最終相信美法，相信制度會保護無辜（嘿嘿）”。弗萊德金取了他喜愛的男性對抗，把政治分野和族裔、社會問題捏在了不同族裔演員身上—去了原作的50年代戰(zhàn)后信心和對麥卡錫的暗示。帶帽子的黑人那段引發(fā)眾人鄙視，原因在于他觸碰了美國的根本：移民國，卻排斥移民形容其為污穢污染—90年代認為不可觸碰的本—再看今日，諷刺不？劇本節(jié)奏不是特別精準，展開不是特別抽絲剝繭，收放不是特別自如，議題比較浮光掠影。斯科特和萊蒙好，不是極好—神威還在。小房間不上花巧但呈現(xiàn)出了滋味。集合性格演員看出弗萊德金的玩心—甚至鏡頭內(nèi)外導演演員也在較勁。突然Cue邁克李我笑了。中國版，只有“那個”北京人藝才可以—不是現(xiàn)在這些個邊角料。我已經(jīng)開始幻想了，英若誠藍天野朱旭黃宗洛…

新生代十周年炒冷飯，感覺還行

這個版本隨著民主進程，出現(xiàn)了更代表美國人口分布的陪審員（黑人、移民），鏡頭語言也更豐富了（環(huán)繞，逼近），但是因為沒有原版那么貼近舞臺劇，又無法更影視化的改編，導致情緒顯得更夸張，節(jié)奏也比較紊亂。Oh Mr Grissom!