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“《機(jī)械芭蕾》斷然拒絕線性時(shí)間向前推移，及其平緩前行的感覺 —— 一個(gè)洗衣女工反復(fù)爬行在陡峭的石階之上，與杜尚 1912 年的優(yōu)雅繪制的照片-電影式的《下樓梯的裸體》相反，是一種杜米埃（Honoré Daumier）式的東西，在蒙太奇加速的情況下，抽象的機(jī)器形狀卻異常緩慢。萊熱歡迎電影媒介，因?yàn)樗o“紀(jì)實(shí)真相”帶來新的可能性；他后期的立體主義概念的影像作為一種客觀的符號，通過影片的卓別林式的標(biāo)題以及循環(huán)的構(gòu)圖設(shè)置 —— 影片經(jīng)由戲仿羅曼司小說來布置開局和結(jié)尾（萊熱太太在慢動作中用鼻子吸氣）。將影片作為在兩個(gè)凍結(jié)的時(shí)刻之間懸置的一個(gè)對象，之后也為科克托在《詩人之血》中使用，在這個(gè)例子中，拍攝了一個(gè)倒塌的煙囪?！保ń芨ダ铩ぶZ維爾-史密斯《世界電影史》）

就很老舍。ps. 導(dǎo)演眼光真不錯(cuò)。

馮小寧除了會抄襲，還會干什么？這電影真尬

故事中的職場，有夸夸其談，有鐵面實(shí)干，有扮豬吃虎，有見風(fēng)使舵，有渾水摸魚，作為看客，只有一個(gè)“我勒個(gè)去”~

山本薩夫的《戰(zhàn)爭與人》三部曲中的第一部，片長三個(gè)小時(shí)之多。看下來真是有點(diǎn)吃力，感覺自己的歷史知識真是太薄弱了，汗顏啊。不過，本片日本人揭露自家人的暴行還是比較客觀態(tài)度比較明朗的，小小的意外。雖然也感覺有意把日本官商外交等之間的內(nèi)部矛盾渲染過了。片中的由紀(jì)子真是妖精女人啊，稀飯