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重看《共同警備區(qū)》，不管這個立意的三觀多正，多么韓式煽情，隔了十年再看，還是太假了。韓國士兵因誤踩地雷被朝鮮士兵相救而結(jié)識，兩韓兩朝士兵成為四兄弟，在共同警備區(qū)里開Party，這是根本不可能的事。屬于典型了為了創(chuàng)作而把政治問題簡化。當(dāng)人性議題放在一件不可能發(fā)生的故事里時(shí)，從開始就是不可信的，也就缺少了藝術(shù)作品的分量，羅伯托·貝尼尼的《美麗人生》把納粹集中營當(dāng)成一場游戲同理，也是虛假的虛構(gòu)。想用兩方陣營來代表渴望半島統(tǒng)一的和平愿景，同時(shí)加入李英愛這個北朝后裔瑞士人做第三方視角，人物是功能化的，缺乏真實(shí)基礎(chǔ)。樸贊郁使用了大量搖鏡、相似場景的鏡頭漸變來過度銜接回憶插敘不同的時(shí)間、空間，交叉剪輯是比較個人特色的。但一些星空特效鏡頭看起來特別假，放入這種嚴(yán)肅題材很違和。

外景拍攝調(diào)度是有限的，笑點(diǎn)編排也比較分散，但是卻更有生活之真的可愛，看看海浪沖打染料桶那場便知道了，而這也更需要被禁用的蒙太奇，這也許是從盧米埃爾繼承來的寶貴覺悟。同時(shí)，聲音不僅強(qiáng)化了動作之滑稽，又獨(dú)立于畫面成為生動的“口技”表演。

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黑白片更像默片，但拿這個時(shí)代的塔蒂跟卓別林基頓比很不公平，而且他也很有自己獨(dú)有的原創(chuàng)的風(fēng)格特點(diǎn)，尤其那些對老人小孩其實(shí)是經(jīng)過設(shè)計(jì)但好像不經(jīng)意的抓拍，更喜歡把音樂打開蓋過廣播里新聞聲音的設(shè)置，影射時(shí)事然后脫離忘記它這不正是喜劇帶給人們最大的意義嘛。北影節(jié)資料館修復(fù)版。

幸而最后的大反轉(zhuǎn)升華了主題，不然片子就平庸了；另外，同覺得開槍殺友的動機(jī)鋪墊得不夠，不過在這個殘酷的歷史背景下，很多東西真的沒辦法解釋。