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一個人哭很好哄，一間房子哭就不好哄了。 鏡頭也是有感情的

“就算是上級的命令，也未必一定要服從。如果上級要我殺一群無辜的婦孺，我是絕對不會接受。我要問過我自己的良心先。你下令開火，你就要對這件事負(fù)責(zé)任”。

如果用攝像機(jī)記錄下來 不過都是廢話與傻瓜 而這是愛情的趣味 不帶有目的的

阿克曼的實驗性紀(jì)錄片，前半段數(shù)幀如油畫般絕美的鏡頭，后半段將紀(jì)錄重心轉(zhuǎn)移至或游蕩或排隊的群眾，摻雜其中的是許多家庭圖景，更包括在廚房聆聽音樂兀自沉思的女性甚至靜止不動的人物。冷戰(zhàn)后的九三年，阿克曼將鏡頭對準(zhǔn)東歐國家百姓的生活百態(tài)，用一個長達(dá)五分鐘的平移長鏡結(jié)束全片，這種幽靈般的鏡頭很好的提供了一種觀察性。對街景的全景呈現(xiàn)以及數(shù)次定格畫面脫胎于《蒙特利旅館》和《家鄉(xiāng)的消息》，面孔的凝視性確實想起了基耶斯洛夫斯基的前期紀(jì)錄短片。

就讓這一天成為永恒吧。