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石榴的顏色，是詩(shī)人一生的顏色。對(duì)于童年是詩(shī)人家地毯染色劑的顏色，它代表了童年的回憶和美好。對(duì)于青年，它是用刀割出的血的顏色，它代表了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于詩(shī)人的摧殘，以及和公主之間讓他心如刀絞的愛情。對(duì)于中年，它是葡萄酒的顏色，它代表了詩(shī)人一度苦苦追求最終崩塌的信仰。影片通過圖像語(yǔ)言構(gòu)建起無數(shù)的象征和隱喻，為我們展現(xiàn)了詩(shī)人的人生軌跡，傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心世界的痛苦，也由此表達(dá)了導(dǎo)演內(nèi)心同樣的痛苦。詩(shī)人在暮年回歸大地、回歸故鄉(xiāng)，再次成為吟游詩(shī)人，可以看出帕拉杰諾夫?qū)а莸膭?chuàng)作方向，他要拍攝屬于自己民族的電影。

『中國(guó)乒乓之絕地反擊』鄧超+俞白眉的導(dǎo)演組合一度讓人很慌張，上映前改了片名又變動(dòng)了角色名，真怕步了陳可辛《奪冠》的后塵，不過此番二人意料之外的打了個(gè)翻身仗，將奪得1995年第43屆世界乒乓球錦標(biāo)賽男團(tuán)金牌的歷程拍的熱血沸騰。電影雖在比賽場(chǎng)面上的拍攝有不少提升空間，但對(duì)于群像戲的刻畫、氛圍的渲染做的還是可圈可點(diǎn)，大有男人至死是少年的那股“中二”勁，算是一部拿得出手的國(guó)產(chǎn)運(yùn)動(dòng)片了。【7或8分】

本來覺得想搞的抽絲剝繭迷霧重重吧，卻著實(shí)也破綻重重，太過雷人。。原來是惡搞，偵探小說還是看的太少啊~~

直覺給了我兩個(gè)奇怪的信息點(diǎn)：“1、郭帆可能跟我一樣是個(gè)看特?cái)z長(zhǎng)大的男孩兒，并且從特?cái)z當(dāng)中汲取了經(jīng)驗(yàn)放入創(chuàng)作；2、劉德華是真正的主角，他提供的最終危機(jī)解決法是全片最讓人興奮的部分，相反，吳京線幾乎是強(qiáng)行存在，且充斥著廉價(jià)的B級(jí)片趣味與男性沙文主義主導(dǎo)的價(jià)值觀底色，并且此種創(chuàng)作選擇在某種意義上默認(rèn)了女性角色不能承擔(dān)“工業(yè)化類型片”的主角位置，但這種邏輯顯而易見是不成立的?！本C上所述，正確的選擇或許是按照原計(jì)劃拆成上下兩部來發(fā)，至少不會(huì)像現(xiàn)在這般臃腫。另外，如果要對(duì)比好萊塢，我們?cè)趧?chuàng)作意識(shí)上的落后或許比技術(shù)的落后更加嚴(yán)重一些（當(dāng)然這不是踩一捧一，好萊塢每年也沒少生產(chǎn)遜于本片的工業(yè)垃圾）。想要有下一次的質(zhì)變，來自觀眾的鼓勵(lì)與用腳投票很必要，但也要先認(rèn)清自身局限性，然后才能更有針對(duì)性的進(jìn)行革新不是嗎？

塔蒂原來這么狂歡的嗎？所以德國(guó)老板神似費(fèi)里尼嗎哈哈 初看觀感緊張，不容錯(cuò)過的節(jié)奏，每幀視覺層次信息量大；在巴黎的游客發(fā)現(xiàn)這里和美國(guó)差不多，廣告上的城市都很相似；鐵塔凱旋門標(biāo)志的巴黎只是玻璃倒影，生活成為櫥窗表演；邊裝修邊營(yíng)業(yè)的餐廳狀況百出，漸漸變回傳統(tǒng)法式酒館，空間和秩序讓位給人… 換個(gè)角度看，堵車的大轉(zhuǎn)盤像旋轉(zhuǎn)木馬，擦玻璃像海盜船，城市可以是游樂場(chǎng)，這可能是為什么主角不再是于洛，而是巴黎，是每一個(gè)人，生活的每一時(shí)刻… 開頭游客失望地發(fā)現(xiàn)巴黎路燈和美國(guó)一樣，片尾再看，多像禮物里的那株塑料鈴蘭，入夜后“鈴蘭”被點(diǎn)亮，正如它的花語(yǔ)：return of happiness… 塔蒂用電影重筑起《我的舅舅》里被拆去的開放式老樓，他在有意維持無聲電影的美學(xué)嗎？同時(shí)又極致地使用聲音，緊抓著傳統(tǒng)和現(xiàn)代，很塔蒂，也很法國(guó)