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每每震驚于東歐黑白電影的攝影技術(shù) 至于波蘭電影喜愛(ài)的在片中添加隱喻的特色，確實(shí)有些難以理解，開(kāi)頭背后中彈起火的場(chǎng)景一度以為是穿幫

前面看得很無(wú)聊，一度想快進(jìn)，但最后看完很難過(guò)很壓抑。我一點(diǎn)也不討厭布蘭奇，因?yàn)槁?lián)系前因后果就可以知道她為什么會(huì)變成這幅自欺欺人、脆弱又癲狂的模樣。是她的錯(cuò)嗎？我覺(jué)得不是，從某種程度上來(lái)說(shuō)她也是受害者。而這對(duì)姐妹的生活讓我感受到了真切的窒息，無(wú)處可逃所以所以要在滿(mǎn)地雞毛中繼續(xù)忍受下去，因?yàn)檫@才是他人口中的“正常”的生活。野蠻入侵文明，并且將之取代，徒留下一灘troubled water。最后在這首歌中，布蘭奇挽著陌生人的手離開(kāi)，她走向的又是哪里呢，總之不會(huì)是一個(gè)充滿(mǎn)希望的地方。既然如此，那這里和哪里又有何區(qū)別？遺憾的是，這部劇中人物的情感鏈接總是差一點(diǎn)，最能感受到的是姐妹以及妹妹妹夫之間的感情，但對(duì)于姐姐和妹夫的沖突則轉(zhuǎn)接得有些生硬，妹夫的野蠻感也差了一點(diǎn)。不過(guò)一直旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)對(duì)演員應(yīng)該挺難的。

自從看完密陽(yáng)之后就覺(jué)得看李滄東的電影壓力微大，因?yàn)樗幊鰜?lái)的韓國(guó)人都暴力苦逼又壓抑。不要被這個(gè)小清新的名字騙了，看完+百度完才知道他最后是在聲討苦難的光州事件。倒走時(shí)間線(xiàn)的方式很新鮮，看完會(huì)有點(diǎn)難受

吉蓮·安德森將這個(gè)角色演出了神，但不同語(yǔ)境的當(dāng)下被重新演繹的劇本依然有新舊審美的價(jià)值沖突，曾經(jīng)很處于社會(huì)中心的矛盾換到當(dāng)下可能就已經(jīng)被邊緣化，就像那些不斷被演繹的古典歌劇的窘境，另外英國(guó)國(guó)家劇院的開(kāi)放式舞臺(tái)裝置設(shè)計(jì)很贊。

人生來(lái)是一個(gè)革命者，一個(gè)浪漫主義者，一個(gè)詩(shī)人，一個(gè)罪人......注定是要償還債務(wù)的痛苦的旅程，我的生死不算什么，但也要把生命獻(xiàn)給永恒，或者說(shuō)浪費(fèi)給永恒，比如說(shuō)愛(ài)和自由