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感到導演是用意大利語的思維在寫英語對白。前作刺激和動人之處，在於狠，在於無常。這次剪接與編劇可謂處處留情，人人走圓。導演駕馭自然景觀的能力不如人工建築，每室外取景都稍有力不從心之感。才四十五歲，導演已然入戲過深，盡顯晚期風味。

整體美學風格不如《銀翼殺手2049》奪目迷人，敘事和沉浸感也不如《降臨》強烈，但極佳的攝影和剪輯足以引人入勝，Paul的每一次夢境和浮現(xiàn)的預言都美到窒息，或許是礙于原著的諸多陳舊設定，電影部分片段所顯現(xiàn)的影像與整部影片所要構(gòu)建的宏大敘事相悖；劇情對于未讀過原著小說的觀眾十分友好，各種設定的介紹和展現(xiàn)巧妙不顯刻意，但作為一部長達160分鐘的電影卻沒有經(jīng)得起深思的故事（低配版GoT）有些可惜，當然魚和熊掌不可兼得；而Hans Zimmer的配樂可能是最拉垮的部分了，機械化的商業(yè)大片配樂毫無靈氣，多人稱贊的民樂和女聲也都僅有獵奇，沒有上升到與影像相符的高度，如果Jóhann Jóhannsson還在世的話，《降臨》式的配樂想必會帶來完全不一樣的視聽體驗。

nice work 三星半 編劇出身的導演總能搞出這種面面俱到的作品 轉(zhuǎn)場很好畫面均衡但是缺乏motion元素 美景之下灌雞湯的模式很容易審美疲勞 保羅·索倫蒂諾在追求費里尼式神入感的道路上越走越遠 但是丟掉了raw的東西 對于電影來說打磨得太光滑了不一定是好事

不掩飾了，我就一喜歡在電影院里一動不動被大蠻力搞得欲仙欲死的大俗人

從劇作角度看 這種反轉(zhuǎn)考慮的不單是劇情發(fā)展的走向，而是人物的身份，情感的節(jié)奏。最直觀的體現(xiàn)便是劇情中人物“正與邪”之間的轉(zhuǎn)換。影片末尾節(jié)奏不斷加快，這便抓穩(wěn)了情緒。觀影感就如同將自己現(xiàn)實中遇到的社會事件在不到三個小時劇透完，“愚弄”的是觀眾。而這恰恰印證了“zz家最大的武器是情感?！弊罹实哪^于對警官現(xiàn)象級英雄的塑造，完整觀影后回過頭品味遭遇性擊斃之前的那番對話，手下在勸警官聽從上級的時候，警官猶豫那“及時正義”的時候，這兩段臺詞放在不同時刻都是相互碾壓的。他們把一切看成財產(chǎn)。用體制內(nèi)的規(guī)則去解決自我問題是困難的 ，外力波及內(nèi)政進行變革。而外力的介入一旦變成無秩序的環(huán)境，情緒 非正義 可控與不可控 得利者是未知的危險。而一開始便應質(zhì)疑更愿意相信的那個結(jié)果。