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為什么沒拍成黑白的那樣會更怪談。但彩色的很美。

他們反復提到的“鳥人”，出自一部我非常喜歡的電影，1984年的 Birdy，上映時間正是本片故事發(fā)生的年代。那時尼古拉斯·凱奇還不是爛片之王，而是驚艷不輸于本片兩位男主的美少年。 如果你看過《春光乍泄》，一定會對片尾的瀑布印象深刻。黎耀輝說，“我始終覺得，站在瀑布下面的，應該是兩個人”，阿漢與柏德要幸運一些，三十年后的他們都站在這里，只是又一次擦肩。 不敢承認的愛，不愿面對的自己，毀了不止兩人的一生。然而失去彼此的三十年，一樣好好活著，一晃而過。最痛的是過錯，不是錯過，如果沒有最后的重逢，也許反而沒有那么幻滅。 在心底刻下你的名字，像我推開你一樣用力。

黑澤明與黃金搭檔三船敏郎分道揚鑣后導演的首部影片，也是他的首部彩色片。濃濃的悲戚氛圍籠罩著整部影片，命運的無可奈何，人性的悲涼與世事的磨折不斷擠壓。仍是那個充滿人文關(guān)懷的黑澤明。我一直認為黑澤明拍攝影片的思想與卓別林殊途同歸。前者用悲愴制造故事起伏，后者在喜劇中埋設(shè)貧寒疾苦，兩種不同的方式，交織呈現(xiàn)頗有關(guān)聯(lián)的脈絡。卓別林的喜劇外衣包裹悲觀思考，黑澤明的悲壯劇情隱匿善良樂觀?；蛟S是因為這部影片描繪社會現(xiàn)實太過苛責，以至于在商業(yè)上幾近慘敗，令其產(chǎn)生自殺的念頭并付諸于行動，所幸自殺未遂，我們才有幸得見其后許多同樣優(yōu)秀的作品。在這部描繪低下層甚至略顯惡心的群像故事中，黑澤明甚至顯示出了他未曾泯滅的童心與真摯的善良。出色的色彩運用能力與充滿童趣的構(gòu)圖無不為這部悲情的群像寄予希望。

不好看 很無聊 不知道在演什么 劇情很混亂 兩個男主我純純從頭到尾分不清誰是誰

水缸里那個人...很驚艷?。。。?/div>