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在羅梅羅的喪尸電影中，“人心丑惡”是始終的表達(dá)母題。在《活死人黎明》中，導(dǎo)演將喪尸片與鉛黃電影結(jié)合，大灑血漿，以大色塊的色彩反差，完成末世的氛圍建立。又環(huán)境因素所在商場(chǎng)中建立起的“孤島”，是對(duì)該類型片的變奏和戲說(shuō)。但是事實(shí)上，本片在完成反類型的同時(shí)，也延續(xù)了《活死人之夜》的反敘事。原本如夢(mèng)魘一般的喪尸，在本片淪為獵奇式搞笑的角色道具，以及對(duì)人性懲罰式的天譴式符號(hào)。雖然導(dǎo)演對(duì)于嬉皮士的態(tài)度放置在影史中看來(lái)具有一定局限性，但不可否認(rèn)突如其來(lái)的“災(zāi)難”，以推倒固有環(huán)境的方式來(lái)推倒固有情節(jié)邏輯所帶來(lái)的敘事高潮又是特別具有震撼感，發(fā)人深省的。

我只想說(shuō),安娜卡里娜不知道甩出此片女主角幾條街.

尼瑪長(zhǎng)途大巴上看的，演的太過(guò)

真是又一部把電影規(guī)則揉碎重組的片，特殊時(shí)期緊跟時(shí)事的習(xí)慣促使它誕生，與青年們直接對(duì)話的偽紀(jì)錄，又是無(wú)處不在的藍(lán)白紅。與其說(shuō)是導(dǎo)演的宣言，不如說(shuō)是一次社會(huì)現(xiàn)象的忠實(shí)記錄，由第三方角度來(lái)看幾十年前發(fā)生的事情，更是別有一番風(fēng)味。學(xué)生革命的第一步果然是廢除考試23333 火車一段的諷刺猶為精彩

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