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這部電影對我來說有兩個奇特的地方，一是罕見西方站在社會主義立場拍攝電影，二是貫穿一戰(zhàn)二戰(zhàn)居然沒有任何戰(zhàn)場鏡頭。我不大喜歡這種缺乏扣人心弦情節(jié)又過于宏（Long)大（Chang）的電影。但這種老電影的油畫感確實(shí)是讓人震撼。其一是貧民們系著紅領(lǐng)巾抬棺游行，其二是新娘在房間里騎上白馬。事實(shí)上我正是在頭條為后者所吸引下載了這部電影。

以現(xiàn)在的眼光看，畫面依舊很美！敘事風(fēng)格有點(diǎn)無厘頭的漫畫感，整體還不錯，放在九十年代看挺前衛(wèi)了。

北歐《浮草》，但比起日本的幽深細(xì)膩，這里的愛與恨、笑與淚都更為直面且粗獷。受屈辱與被背叛而努力拾起尊嚴(yán)的人即是小丑，時(shí)而熱愛生活，時(shí)而在馬棚中哭泣，無不是掙扎著為生活繼續(xù)。一切依舊懸而未解，而這無解的痛苦將如絲如縷綿延在伯格曼往后的影像中。

《小城之春》宛如一首抒情詩，久看更不想從中抽身而出。三個人，三種心事。偶經(jīng)事與事相互交錯，即是一場心內(nèi)的風(fēng)波。看破，說破，到底不如不看，不說，全當(dāng)作旁人的故事?？蛇@心里，卻在隱隱作痛。心底的亂，本與季節(jié)無關(guān)。只是春日使人常懷期許，幻想另一種生機(jī)。 打他到來，她的心神難安，一度苦著自己。偶爾找他敘敘，肺腑之言道出一半，剩下一半從眼神流出。她著一襲白衣，孤獨(dú)佇立，遠(yuǎn)眺，這一天，她身后不再只有枯木，還多了想擁她入懷，拘束著，克制著的他。那條被他揚(yáng)起的手絹，勝過春色萬千，是獨(dú)屬于她的光明。而春光終究會逝去，黯然神傷才是人生常態(tài)?？粗粗?，我突然想到“物哀”，想起很喜歡的詩句。盡管忘了具體內(nèi)容，但讀到它時(shí)的感受，并未忘卻：想流淚卻流不出，直到情緒無知無覺地散掉。

最大的欣喜，是有關(guān)鄉(xiāng)村田園的景觀呈現(xiàn)，像極了印象派的畫作，而在此之中孩童時(shí)期的抓青蛙、麥垛、稻田、池塘、打斗也讓我回憶起自己的小時(shí)候。至于什么法西斯、地主與貧農(nóng)、情感與色欲之類的觀點(diǎn)闡釋，額……倒沒有那么多重視了。