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紅袍女演技簡直炸裂?。?！從可憐巴巴的逃難女到面對殘忍納粹的淡定隱忍堅(jiān)強(qiáng) 一路走來 納粹的殘忍對比叛軍的處境 勝利者的嘴臉對比被叛國的人們 一幕幕戰(zhàn)爭的殘酷 一幕幕人性的剝離 到最終漢斯醫(yī)生被女主一釘釘一下下的釘死在棺材里 和戈本平靜的坐在河邊 我們的心 似乎終于柔軟平和了下來 字?jǐn)?shù)不夠了！

近年來我覺得最好的恐怖片，小丑利用了每個人的恐懼，校園暴力、家庭暴力、性暴力等，很多元素都涉及到了，但又毫不雜亂，與影片結(jié)合的很好。一開始看到Finn騎自行車有點(diǎn)出戲到怪奇物語，不過也給影片增加了許多笑點(diǎn)，每個人的表演都十分精彩。

跟著《認(rèn)識電影》看，自我函授了屬于是。把燈全部關(guān)掉，不惜以犧牲視力為代價盯著電腦屏幕目不轉(zhuǎn)睛地看，主動接受視網(wǎng)膜灼燒，快被旋轉(zhuǎn)跳躍的對稱圖案吸到漩渦中央不知何處，好像經(jīng)歷一場瀕死昏迷中的幻象走馬燈。直覺型人格非常著迷于這種表意不明、解讀自由極大的紋路。聯(lián)想起很多，麥田怪圈、黑洞、舊版Windows屏保動畫、顯微鏡下卵細(xì)胞受精過程、煙花秀，只有最后一項(xiàng)帶有聽覺體驗(yàn)，聲、畫對位亦是本片被忽略的一大亮點(diǎn)。書中直指這部短片“非常個人”，幾何圖案變換和象征意義是極端個人的意見表達(dá)，這一點(diǎn)不甚認(rèn)同。先鋒實(shí)驗(yàn)是真，但貝爾森并未一味沉溺在想法的單向輸出中，反而是在用通用的語言尋找觀眾中共通的體驗(yàn)。正如片名“誘惑”，這些動畫影像的致幻作用是universal的、讓人難以抗拒的，不見得“不易與外界溝通”。

這比原版也好太多了吧！至少結(jié)尾不再是大戰(zhàn)蜘蛛精了！小丑是一個metaphor，是每個人身上的恐懼的具象化體現(xiàn)，是美國社會對兒童甚至是每個人施加的一種壓力，戰(zhàn)勝小丑就是戰(zhàn)勝恐懼，同時就是在反抗暴力。完全去掉了原版里成人的部分，也許是在第二章里？不出意外地還是最喜歡小胖孩兒，蛤蛤蛤

Carice van Houten幫Sebastian Koch后來真的談朋友了哇！