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一直覺得云南是個(gè)被旅游指南夸大其詞的地方。《航拍中國》讓我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)從未見過的奇異之境。太美了，跪求4K大片快上線！

《鏡子》，此片與《潛行者》是塔可夫斯基最具深度的兩部電影。 第一次看這部電影時(shí)，我一頭霧水，頂多看懂了10%。要知道雖然塔可夫斯基別的電影也很晦澀難懂，但我至少能看懂70%到85%。而這次重看，我敢說，我看懂了60%。 第一次看，只記住了開頭的催眠和那個(gè)母親抽煙的著名的鏡頭。第二次相當(dāng)于回顧，我開始記起那些晦澀的、碎片的鏡頭，我也終于發(fā)覺那個(gè)單純的小男孩就是童年時(shí)的塔可夫斯基，也就是這部電影連接觀眾的窗口。塔可夫斯基以孩提之眼，凝視著記憶的小河。河水拍打岸邊，把岸邊的沙土帶入河流，就像記憶中摻入不明來歷的碎片。就這樣，它成了詩歌。而承載著詩歌的電影，就是詩電影。 過去與現(xiàn)在交匯于草叢之中，模糊了時(shí)間的存在，這便是詩歌的盡頭，也是詩電影的結(jié)尾。

畢竟情節(jié)雖慢但多少有點(diǎn)意思。

#20161114# 《鏡子》所呈現(xiàn)的，就是記憶本身的模樣——混淆、凌亂，有時(shí)看起來完全不合道理。但這就是最赤裸裸的回憶的樣子。過去、現(xiàn)在、將來，現(xiàn)實(shí)、幻想、夢(mèng)境，悲傷、憤怒、迷茫，沉靜、喧嘩，釋懷、不安：緩慢。和著詩句，老塔選擇放開被雙手操縱的記憶，優(yōu)美地還原了這個(gè)神秘物質(zhì)最本真的模樣。 #20190324# 多年以后終于重逢，所有的鏡頭都留在腦海中，幾乎不曾忘記哪個(gè)。經(jīng)年累月的記憶中所有鏡頭變得更緩慢更悠長(zhǎng)，這次重看，驚訝于片長(zhǎng)竟然還不到兩小時(shí)。完美的鏡頭語言，完美的場(chǎng)面調(diào)度，完美的剪輯跳切，完美的膠片選擇，完美的選角和演技。西班牙兄妹那段使我流淚。事實(shí)上《鏡子》并不難懂，跟后來幾部相比甚至可說更易解，只需要放下一切包袱去和它交流，同它感受。

航拍的美景依然讓我有了去旅行的欲望（雖然現(xiàn)在不可能）。而且這一季的文案變皮了哈哈哈