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所幸的是，哪怕是王公貴胄也要有愛(ài)，愛(ài)是構(gòu)成完整人格的一部份。尤其重要的是，愛(ài)很平等，權(quán)力挾持并無(wú)法產(chǎn)生愛(ài)，任何威嚇都只會(huì)走向愛(ài)的反面。哪怕是如童話故事里所描述的那種英俊的王子向你發(fā)出愛(ài)的邀約，你同樣要解決第一個(gè)問(wèn)題：我愛(ài)他嗎？他為什么會(huì)愛(ài)我？如果他不愛(ài)我，他為什么要邀我一起吃晚飯？任何社會(huì)性的事務(wù)都會(huì)找一個(gè)動(dòng)機(jī)，只有愛(ài)的動(dòng)機(jī)是愛(ài)本身，愛(ài)既是原因、又是結(jié)果；既容易被混淆，又清晰可辨。一般狀況下，你會(huì)明白愛(ài)是一種什么樣的地動(dòng)山搖，愛(ài)會(huì)令你糊涂、喪失判斷力。很多時(shí)候，你知道自己只是誤入對(duì)方狩獵的陷阱，只好略施小計(jì)掙脫；一旦你發(fā)現(xiàn)只看到對(duì)方局限的一面，接著又發(fā)現(xiàn)對(duì)方可愛(ài)的一面，愛(ài)同樣會(huì)成為一場(chǎng)無(wú)中生有的喜劇。愛(ài)像一只狡猾的狐貍，竄來(lái)竄去，尤其在別離之際會(huì)顯現(xiàn)出真實(shí)的面目。愛(ài)是一種功勛。

不知道給這片打5星的腦子里怎么想的，大晚上看有助催眠

看完My Week With Marylin之后就看了這部影片，夢(mèng)露在電影中天真快樂(lè)的形象卻讓人更為現(xiàn)實(shí)中的她感到傷感。戲里戲外的兩種人生。

顆粒般真實(shí)的世紀(jì)末風(fēng)貌，受辱，忍耐，爆發(fā)，恐懼的人性試驗(yàn)場(chǎng)。制作雖粗糙插曲卻很豪華，崔健鄭鈞張楚等，好幾處流行音樂(lè)運(yùn)用之貼題不亞于科長(zhǎng)，當(dāng)然還有港臺(tái)電影。兩個(gè)被家暴婦女殺人都是農(nóng)村或城鄉(xiāng)結(jié)合部，兩個(gè)窩囊男激情殺人都是城里。第二個(gè)和劉威葳那個(gè)尤其好（還玩兒了把環(huán)形）殺人后逃亡和私奔中殺人。那個(gè)年代就是這樣，潛藏著很多不安定和危險(xiǎn)。下崗，城里夫妻矛盾，做生意的欠債不還，農(nóng)村家暴，人們之間容易起摩擦。這十幾年發(fā)展帶來(lái)的信息相對(duì)平等，娛樂(lè)方式多樣化，個(gè)人主義生活方式其實(shí)增加了人們生活中的安全感，也可見(jiàn)轉(zhuǎn)型期的逐步“理性化”。改編的故事跟前后的罪犯訪談和題記融合得很好，雖然肯定有戲劇化處理。某些罪犯入獄后的言語(yǔ)還是透露出令人戰(zhàn)栗的想象空間，正如小說(shuō)家馬原所說(shuō)人殺人是最恐怖的了。

導(dǎo)演對(duì)鬼鬼祟祟的鄰居是有什么心理陰影嗎……過(guò)渡似乎比起《羅斯瑪麗的嬰兒》有欠缺。