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讓我想到自己那年擁有第一臺數(shù)碼相機時，各種去街拍的情形。。足球場的貼地和pov視角拍很棒。另外，看到小龍蝦了！這種片就不需打分了吧。??

無國界醫(yī)生那部短片。印象模糊了

德勒茲：“氣態(tài)感知-影像” “所謂維爾托夫的電影眼、非人類之眼，不是蒼蠅、老鷹以及其他的動物之眼，也不是愛普斯坦所說的‘擁有時間性透視力且捕捉精神性全體’的精神之眼。相反，它是物質(zhì)之眼、物質(zhì)之中的眼睛，因此它不服膺于時間，而是‘征服’時間，作為‘時間的底片’（négatif du temps）它僅僅知曉物質(zhì)性宇宙和如此宇宙的擴展”

畫面表現(xiàn)的精良也救不了漏洞百出的弱智劇情。。。

沒有人比林奇更善于找到社會陰暗面的切入點，哪怕只是一個概念式的啟發(fā)，都能在所有人不曾注意到的地方發(fā)光。順著麻布袋上的空洞，林奇帶我們觸碰到了深入骨髓的虛無，以及難以啟齒的恐怖。在這個黑暗的童話世界中，觀看行為被賦予了超越媒介的痛苦屬性，在影片中觀眾可以輕易地對那些非人道行為進行批判，而回到現(xiàn)實世界這種虛浮于生物本能的同情與電影中的惡行具有相同的道德基礎，因此甚至可以畫上等號。也許林奇想要借電影批判的東西必須要借助觀眾才能實現(xiàn)，又或者這只是一場無差別的針對人類本性的審判。我們完全可以將奴隸主與貴族在電影中所展現(xiàn)出的特質(zhì)提純，然后就會發(fā)現(xiàn)其實兩者并無任何差別，無論在馬戲團還是在劇院象人都是被觀看的對象，觀眾只是在為奇觀獻出掌聲，唯一不同可能在于一些礙于臺面的虛偽，至于善意和悲憫只能存在于噩夢之中