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在為《電影手冊》撰寫的評論中，侯麥一語道破《雨月物語》最為人稱道之處：“這是一部采用現(xiàn)實主義風格拍攝的奇幻故事”——與戰(zhàn)亂中的現(xiàn)實世界互為對照的是，溝口健二依靠光影、配樂及演員的演繹制造出了一個迷離的幻境，而這種由技術(shù)上的準確帶來的可信度竟然絲毫不遜于前者，朽木宅邸的詭譎與浮華令我在觀影過程中始終心有戚戚焉。故事本身似乎與中國古代志怪小說相差無幾，但溝口高超的電影技法使其依然能夠煥發(fā)出觸動人心的力量，尤其長鏡頭的場面調(diào)度，無論是在朽木宅邸的絲滑轉(zhuǎn)場，還是結(jié)尾山村家宅中夫妻重逢的橫搖鏡頭，都著實到了登峰造極、神乎其技的程度，讓我對電影所能完成的敘事高度有了嶄新的認識。

港片對東南亞的影響真大。幾個媽媽真年輕漂亮。那個小胖子真像胖虎，簡直就是真人版胖虎。

很早的核恐慌電影 懸疑氛圍塑造得很好 可惜女主角演技不匹配這個角色

這才是史詩片該有的逼格。

三星半。四人江上劃船，那是一個低機位的視角，這條船帶著他們霧里來霧里去，途中遇到了一個死人，故事從這里走向虛實交疊。最好的部分妖冶的貴族小姐一段來源于白蛇傳，鏡頭氛圍做得十足，把文字中沒有的東西表達了出來，源十郎走入那樣的幻境，擁有了愛情，華麗的和服，朦朧的紗幔，交相輝映。京町子像那白蛇一樣眷戀他，小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪的美被她演繹出來，這一幕和最后那見鬼場景又是一個對照，源十郎醒悟之后回到家，長鏡頭跟著他轉(zhuǎn)了一圈，家中無人，再回來時，爐子已經(jīng)生火，是妻子在那煮湯，你看田中這里的表演，喜悅又安詳，她是鬼啊，又那么實在，她一定是等了很久了，溝口把這個女鬼拍成了愛之神，大大的羞辱了剛回家不知道妻子發(fā)生了什么的源十郎。