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太真實(shí)了 甚至不那么美國 很多地方能帶入身邊人

哪有什么愛情 不過是一夜留情

美版的鬼只會群體站位，劇情就是一群鬼圍繞著男女主周圍吐槽，18集的劇情內(nèi)容信息量都不如英原版6集的內(nèi)容多，劇情太空洞了，剩下就是一點(diǎn)都不搞笑的“俏皮”臺詞，鬼魂完全不如英原版的鮮活，對就是用鮮活這個詞！就這聽說還預(yù)定到第三季了，我的天！有錢不如把英原版編劇請來寫寫劇本！超好看的劇組反而窮死，有錢的劇組盡是搞出爛劇，什么世道！先是劇本基礎(chǔ)就差很多，然后演員的演技言行舉止神態(tài)也不像來自代表他們年代該有的人物形象，例如一個維京人就經(jīng)常言行舉止姿態(tài)像一個南方牛仔，令人無語。

4.5，《綠里奇跡》魔幻現(xiàn)實(shí)主義的故事對應(yīng)著兩個古典文本：耶穌受難以及蘇格拉底之死，與此同時，與伯格曼相異，關(guān)于人類之間的無法交流，無法溝通，它給出了一個美式大眾化的版本。突然強(qiáng)烈的電燈光線以異常的視覺沖擊明證著神跡的存在，它的反面是恐怖片中惡靈到來時突如其來的黑暗。 從《肖申克的救贖》到《綠里奇跡》，斯蒂芬金+德拉邦特明白如何在“監(jiān)禁”語境之下展開右派的，主流的學(xué)院敘事，與此同時又避開福柯等“摧毀制度”的邏輯陷阱，如果首先訴諸的是觀眾對其Innocent的體認(rèn)再來體認(rèn)人物本身，最終體認(rèn)制度，那么監(jiān)獄不必摧毀，逃出生天則是神圣之旨意，對抗著“人之惡”的客體（也許是Percy？或是庸眾？）

女主還是有點(diǎn)hard模式下的easy模式。突然柳暗花明的地方太多，受到外力協(xié)助的地方也太多，反過來證明這條路要靠自己一直走下去有多難。肖恩/丹尼爾/女主媽媽那些不斷掙扎、偶爾浮出水面、又經(jīng)常自暴自棄、歷經(jīng)艱難才能改善一點(diǎn)點(diǎn)的狀態(tài)也許更真實(shí)。