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午夜遇劫橋段，導(dǎo)演玩了一個(gè)小花活：槍響之后，鏡頭直切劫匪轉(zhuǎn)身奔逃男主在后面緊追，以畫(huà)面中的身姿步頻，觀(guān)眾迅速且合理地得出結(jié)論：剛才那一槍完全沒(méi)打中！可片刻過(guò)后，等放棄追逐轉(zhuǎn)身走回剛剛的事發(fā)地點(diǎn)，他卻驚見(jiàn)女友正痛苦地抱著血泊中的自己……這個(gè)僅存于橋段層級(jí)之內(nèi)生命周期不足半分鐘的小誤導(dǎo)，或許啟發(fā)到了某位印裔好萊塢導(dǎo)演新人，“何不干脆把它盡量抻長(zhǎng)到作為整片篇幅內(nèi)的一個(gè)最重要的終極反轉(zhuǎn)？”……應(yīng)該說(shuō)，這是一部坐擁若干經(jīng)典元素（制陶·支票·摩爾的發(fā)型·戈德溫的表演）卻由于人鬼穿越這題材本身的狗血濫情性而無(wú)法在整體上斬獲高分的好萊塢名片。三星半……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3864685971/

權(quán)力的游戲里的龍就是仿照這里來(lái)的吧

正應(yīng)了那句話(huà)：君子和而不同，小人同而不和。計(jì)劃很好，自亂陣腳。莫名其妙地自白，又想逃跑。人物行動(dòng)太矛盾了。

香港影視圈全方位急需新鮮血液。

劇情十分簡(jiǎn)單，基本就是一部普通的香港警匪片搬到美國(guó)的故事，換在香港，發(fā)哥絕對(duì)不會(huì)接，但到了美國(guó)，只能接受了