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成為全校的發(fā)泄玩具作文
地區(qū):蘇丹年份:2020
劇情簡(jiǎn)介

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精選評(píng)論
  • 夏日微醺:121.76.208.80
    說實(shí)話,我還是喜歡山雞哥,別再翻拍了。??
  • 沃爾夫?qū)鵏:139.203.118.216
    這色調(diào),這飽和度,太辣目了
  • 蛟龍如玉:36.61.98.167
    草莓電影節(jié)。大象點(diǎn)映。Hello LIfe,不是生活萬歲,是活著萬歲,是hell o life。
  • 觀眾甲乙丙:121.76.180.23
    其實(shí)以國產(chǎn)劇來說算是不錯(cuò)了,一些笑點(diǎn)尷尬,但并不影響觀看。
  • 我寧愿到非洲去:222.93.200.98
    6/10。本片影像有兩種分化的面向:一種是前期更常使用的中景鏡頭及其完成的動(dòng)作-影像,另一種則是中段開始大量使用的特寫鏡頭及其完成的情感-影像。 動(dòng)作-影像更多用以呈現(xiàn)勞動(dòng),而情感-影像則對(duì)準(zhǔn)孩童的面龐,這種影像的分化或許也也對(duì)應(yīng)著兩種不同的內(nèi)容:關(guān)于成人社會(huì)的困窘,以及關(guān)于孩童的天真。 于是,前半段三孩子的徒步跋涉,這種以孩童為主體完成的動(dòng)作-影像,或也意味著孩童將無可避免的進(jìn)入成人的困窘。而“離別”一詞或許也指涉著成人社會(huì)向孩童的入侵,不斷用能指將孩童的天真取代為某些名為“成熟”的特質(zhì)。 但同樣的,“20.5”、“大學(xué)生當(dāng)干部”之類的話語,好像也讓“成熟”更貼近某種詢喚。以至于,本作在現(xiàn)實(shí)主義外多了不少刻意的表達(dá)。這同樣也是本作中的某些情緒的呈現(xiàn)狀態(tài)。 也無怪為什么這片能在今天上映。

      
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