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在一個“羞恥文化”浸透的國家里，兩個家庭因一次意外入室猥褻案被逼入死角。妻子身心受創(chuàng)卻自然而然地自責(zé)，丈夫因鄰居的議論而失去分寸。最后的報復(fù)，就是讓對方亦受辱。

看似平淡瑣碎，實則如醇酒后勁十足，回味無窮。一部2010年就準備“在看”的電影，十年后的今晚才正式看完……囧，或許我也老了吧？就像片中的那個老父親，被親朋圍繞的他卻是孤獨的，開始就像身邊人以為的，只要把女兒嫁出去就可以避免頹喪孤獨的老年生活（以自己的老師單飄為反面教材），然鵝最后女兒出嫁，他也免不了孤獨寂寞愁喝得酩酊大醉?？梢娝陋毜陌Y結(jié)不在子女關(guān)系，而在更深的過去，那個日本戰(zhàn)敗以及老年的自己和現(xiàn)實格格不入的殘酷現(xiàn)實。所以老人腦海才循環(huán)出現(xiàn)那首閱兵曲，他是活在那個逝去時代的人，他的孤獨畢竟無可避免。表面這是一部“美好多情”的家庭電影，內(nèi)核卻是殘破孤獨，以及時代的洶涌無情。能以輕快溫暖的情調(diào)處理厚重壓抑題材的，乃大師也。ps，可與是枝的《步履不?！穮⒄招蕾p，致敬小津。

法哈蒂式敘事:伊斯蘭現(xiàn)代社會，宗教和法律雙重夾擊，東西方文化沖撞，突如其來的核心事件打破平靜，虛掩懸疑，在道德困境中徘徊，室內(nèi)空間手持攝影，人物沒有絕對的二元化區(qū)分，善惡對峙被處理得混沌曖昧。

戰(zhàn)后日本人生活——生活西化，傳統(tǒng)思想仍存，經(jīng)歷過戰(zhàn)敗后越加心態(tài)失落和孤寂，無論是戰(zhàn)爭還是婚姻，所發(fā)生的必然是合理的，沒有什么如果可言。見到老師的女兒風(fēng)華已去，仿佛看見生活的詛咒。很多人質(zhì)疑小津?qū)?zhàn)爭的態(tài)度，在本片而言，并非糾結(jié)勝敗，而且直面現(xiàn)實的創(chuàng)傷。