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特別地樣板戲，就差直接喊出“哪里有壓迫哪里就有反抗”的語(yǔ)錄了。

在沒(méi)有搬家卡車也沒(méi)有推車的江戶幕府時(shí)代要遷移無(wú)數(shù)戶人家，總計(jì) 10000 多人、跋山跨海 600 公里才能重新安定落腳，光想像前端的整理、分類、打包和清掃，根本是超級(jí)可怕的一件事了，對(duì)比之下，現(xiàn)在讓我們?yōu)橹^疼的搬家簡(jiǎn)直就是小意思。

喜歡結(jié)尾，我只是拍了這個(gè)故事，結(jié)尾究竟如何沒(méi)有答案。

爸媽離婚真煩惱，消化不了撒腿跑；一言不合就開(kāi)撕，滿懷心傷自愈好。最后夜晚出逃的幻行長(zhǎng)鏡挺飛（之前在馬克·卡曾斯的《兒童電影史話》里看過(guò)這段蠻驚艷的）；詩(shī)化意象：水火煙花森林、對(duì)月長(zhǎng)吠火船沉海；我明年還來(lái)，你別急著去世；你要去哪？未來(lái)。當(dāng)心點(diǎn)；此夏的辛苦成長(zhǎng)和人格獨(dú)立，小姑娘真靈。

從《阿飛正傳》里王家衛(wèi)用無(wú)腳鳥(niǎo)來(lái)形容香港人，到《金都》里黃綺琳用不會(huì)飛的鳥(niǎo)來(lái)比喻內(nèi)地人，香港導(dǎo)演以鳥(niǎo)喻人可謂一脈相承，如果再加上陳果，沒(méi)有誰(shuí)比他們更愛(ài)以人喻物或是關(guān)系了。你可以說(shuō)有些對(duì)內(nèi)地人的刻板印象，但也有內(nèi)地人對(duì)香港人的刻板印象啊，所以更像是導(dǎo)演的一通調(diào)侃與諷刺。當(dāng)然也有些師承楊德昌的說(shuō)教臺(tái)詞，但不影響這依然是一個(gè)驚人而生猛的劇本，更重要的是導(dǎo)演沒(méi)有給出答案，是啊，面對(duì)當(dāng)下剪不斷理還亂的關(guān)系，誰(shuí)又不是霧里看花呢？?jī)扇舜蟊l(fā)吵架那場(chǎng)戲演得很好，以及女主和男友所有微妙的心理變化都寫(xiě)得演得很好。