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【A】實(shí)在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對(duì)于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個(gè)主要論題：即個(gè)體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽(tīng)重建中所無(wú)可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個(gè)體在群體內(nèi)的「孤獨(dú)」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無(wú)?？撇ɡ又乇磉_(dá)出這種寄生于個(gè)體內(nèi)的矛盾性，同時(shí)又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對(duì)個(gè)體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對(duì)的完美，與《兇線》不同的是，《對(duì)話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的、封閉的，甚至是“臆想”的，主角與觀眾一樣，被聲音所引導(dǎo)，被感官所欺騙，被“真相”所擊潰。最后一幕，愛(ài)情、事業(yè)與信仰在那一刻悉數(shù)崩塌，唯有「藝術(shù)」可以承載這個(gè)落寞的靈魂。

底特律警察墨菲在一次辦案過(guò)程中和罪犯交手，受傷極為嚴(yán)重，奄奄一息。恰好ocp公司研制的改造機(jī)械戰(zhàn)警進(jìn)入最后階段，于是墨菲成為第一個(gè)改造后的機(jī)械戰(zhàn)警。全身電腦、機(jī)械的裝備，讓墨菲驍勇無(wú)敵#這是該系列的第2部，這次機(jī)械戰(zhàn)警對(duì)付的，不僅僅是無(wú)惡不做的歹徒，還有一個(gè)與之旗鼓相當(dāng)?shù)臋C(jī)械人

前期是一個(gè)女性的自我探索過(guò)程，后半段就是一個(gè)腦殘的開(kāi)始。雖說(shuō)被自己心中的完美女性甩了很痛苦，但是也不至于完全聽(tīng)命于一個(gè)故弄玄虛的老頭，出賣自己的自主性和思考力，被強(qiáng)暴打壓后，腦子徹底壞了，以為獲得了所謂的“成熟”，成為一個(gè)男凝的產(chǎn)物。導(dǎo)演仿佛給所有女性觀眾狠狠一巴掌，說(shuō)看吧，女人就是如此依賴男人的帶領(lǐng)，來(lái)從“道德”（貞潔）到“自由”（淫蕩）。至于真要討論性與愛(ài)，臺(tái)詞深度也不夠。但是反向思考，難道導(dǎo)演是想警示所有女性觀眾？畢竟艾曼紐一開(kāi)始也對(duì)老頭產(chǎn)生排斥，并且反問(wèn)丈夫是否把自己當(dāng)成一個(gè)祭品?？傊昂蠓床钐螅欢?/div>

給所有沒(méi)看過(guò)的朋友們一個(gè)小提示： 原作來(lái)自德國(guó)導(dǎo)演法斯賓德處女作品《愛(ài)比死更冷》——我個(gè)人認(rèn)為 使用原名去理解這部電影更佳！ 當(dāng)然 多給一個(gè)星主要電影里是漂亮的構(gòu)圖