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C / 同為現(xiàn)實(shí)題材類型片，在創(chuàng)作眼界上高于《藥神》的原因在于沒有完全依賴簡單的個人英雄式敘事與階級對撞模型，而是將后者的具體互動融入了“尋找”與“理解”合一的時空張力中。突出的是時間斷層中高度緊繃的人物狀態(tài)，追逐的命題也以階級隔離建構(gòu)出的“母親”形象為重心而不散亂。最恐怖的事實(shí)在于：孫芳“找到”李捷所迂回的只是內(nèi)心愛與理解的距離；而李捷“找到”孫芳卻需要占有一整套社會機(jī)器的運(yùn)作以及遍布其中的猜忌、恐懼與疏離——二人的不同方向的距離并不對等。很遺憾細(xì)節(jié)的完成度著實(shí)跌宕起伏。毫不節(jié)制的配樂升格煽情，缺乏協(xié)調(diào)的影調(diào)處理，以及沒辦法孤絕到底與藥神一樣光良化的結(jié)局，都是很扎眼的扣分項(xiàng)。

意料之外的好電影，撿到寶了。

由兒童綁架案牽扯出的人間萬象。姚晨和馬伊琍的表演讓人信服，相信她們在表演的時候都把自己逼到了和角色一樣的絕境，才能將兩位母親的每一個微小情緒都表達(dá)得如此精準(zhǔn)。結(jié)尾處的法庭陳詞稍顯刻意，但在當(dāng)下語境中以電影的方式直接了當(dāng)?shù)靥岢雠岳Ь澈偷匚粏栴}實(shí)屬難得。

我覺得這是一部節(jié)奏很慢，中間能走走神能輕松打發(fā)時間的電影，就是那種好像總做不完的片一樣。

之前去西班牙的時候沒去馬德里，看完P(guān)rado之后種草了，博物館好棒、花園秋天的景色也好美呀！以三位畫家為主線展開講述博物館的歷史、價值、藏品的來歷以及其豐富（看得我就是激動顫抖），變遷和未來的發(fā)展規(guī)劃，還融合了一定的民族文明和城市文化歷史；配樂的切換挺硬、有些小節(jié)之間也會有點(diǎn)跳躍。但畢竟是個記錄電影不是個旅游連續(xù)劇，感覺已經(jīng)很好了。而且小西天超高清，那些畫的筆觸展示比我趴過去看可能還清楚。希望我去的時候大廳已經(jīng)修好了（或許現(xiàn)在已經(jīng)修完了？畢竟幾年前的片子了）