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剛在上影節(jié)看完，一部超出預(yù)期的作品，電影用紀(jì)實風(fēng)格的鏡頭語言呈現(xiàn)了1995年震驚全國的武裝劫鈔案。前半段用高能不斷的犯罪場景逐步揭露大型劫鈔案的謀劃過程與幕后主使，后半段的逃亡生活則用平緩的節(jié)奏展現(xiàn)人性的反差與復(fù)雜，讓觀眾感覺像親歷了整個事件一樣，在我看來這不僅是一部影片，更是歷史的見證和警示。

多方面的杰作 鏡頭運動 光影 場面調(diào)度 主要是把噩夢感完全展現(xiàn) 很多場景你覺得就只是夢里或者在讀書時候腦補才能出現(xiàn)的 這類視覺化很難做到精準(zhǔn) 奧森威爾斯在對卡夫卡精神的提純里又加上自己的解讀 頭尾對應(yīng)一切成空 但死而不屈 不枉此行

中規(guī)中矩的開局，繼續(xù)觀望吧！有一說一，奧特曼爬樓挑釁怪獸真的很可愛～

威爾斯的歐洲時期之一。好像故事情節(jié)比較忠實原著。畫面真好看。令人看不懂也愿意反復(fù)看。是在巴黎，羅馬和Zagreb拍的。還用了奧賽博物館。Anthony Perkins緊接Psycho之后的電影。Wes的influence之一

圓古總算開始著重在周邊環(huán)境下重點功夫了，科技力量開始在高度貼合實際的基礎(chǔ)上增加質(zhì)感和高級感，打斗災(zāi)難環(huán)境簡直高度還原屌炸天，而且側(cè)重將神秘力量單以特效顯現(xiàn)，不再以常規(guī)玩具表現(xiàn)，那種塑料質(zhì)感已消失的無影無蹤，科技感和神秘力量互相獨立而不是畸形融合，相輔相成，相互襯托。新生代奧特之最誕生！??！更新：奧特野人釣大魚，哈哈哈哈哈，可太會玩了。