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應(yīng)該不錯(cuò)吧，我弟弟一天到晚都在看

放大的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什么主導(dǎo)著我們的注意力（視角）什么構(gòu)成了我們的事實(shí)和客觀意義。結(jié)尾處的啞劇網(wǎng)球賽就像是對(duì)全片甚至電影媒介的隱喻：故事里的事實(shí)并非攝影所獲得（無人認(rèn)可除了主角）而是由公共話語建立 而公共話語則經(jīng)常是以擬像的方式呈現(xiàn) 不但無法追溯甚至?xí)S為奇觀 這種奇觀既體現(xiàn)在主角做作的時(shí)尚攝影里也體現(xiàn)在古董店和年輕人的文化當(dāng)中 事實(shí)性證據(jù)被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據(jù)的并沒有一個(gè)具體的角色而恰恰是主角日常的圖像制作所構(gòu)成的公共話語 而沉浸在擬像當(dāng)中的主角也只有在事實(shí)穿透圖像之后才認(rèn)識(shí)到身邊的偷情者。一個(gè)掌控圖像的人最后卻完全無法控制圖像了/另外我仔細(xì)回放看了一下在公園拍攝時(shí)的片段似乎看不見那個(gè)隱藏這個(gè)的槍手 這造成了照相證據(jù)和電影影像證據(jù)之間的緊張

看得我如坐針氈 如芒在背 如履薄冰 如鯁在喉

我或許可以把巖井俊二的電影都標(biāo)記為看過，同樣的北野武的大部分也可以標(biāo)記為看過。同巖井俊二的其他電影比，《鬼湯》算是知名度較小的一部了。但是我一直很想找個(gè)人和我一起討論這部電影，可是很多人都不知道，到現(xiàn)在也沒碰到一個(gè)可以一起聊這部電影的人。

帶小朋友去看的，中間看到好感動(dòng)，尤其有個(gè)小姑娘想著他爸爸的場(chǎng)面看的我熱淚盈眶，小朋友看的非常開心??