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沒根函數(shù)，自強(qiáng)不熄，初心不改，披荊斬棘

下班后坐在陽臺上，和自己在乎的人，喝著Scotch，聊聊一天的生活，celebrating life，沒有比這個更愜意的事情了~

21分30秒處高能，音效做得比較出色。邏輯上存在bug，但其實(shí)東野圭吾的原著也有這個問題，電影相對來說把人性的貪婪和丑陋都表現(xiàn)出來了，比劇版要好太多，想對壓縮一下老二夫妻倆救兒子那場戲的比重，把時間留給結(jié)尾真相的梳理上，帶給觀眾的震撼會更強(qiáng)。

哀鳴如啜泣般低吟的大提琴聲持續(xù)到末日的最后一刻，神用七天創(chuàng)造了世界，人類自行用七天毀滅世界，開頭馬蹄之下的仰視鏡頭和時而推拉變焦的遠(yuǎn)景鏡頭營造出逃離的末世場景。鏡頭持續(xù)佇立凝視著每天看似千篇一律的生活，但獨(dú)特的場面調(diào)度卻無時不刻映襯出父女二人的心理變化：沉默才是窮盡復(fù)雜的語言，就像是撫摸著沉默倔強(qiáng)的馬的而啜泣不語的尼采，無人知曉在語言的沉默間，心靈發(fā)生了怎樣的變化，如同父女在決定逃離之時又折中返回的沉默不語，而這沉默卻是無可言說的絕望。大遠(yuǎn)景在狂風(fēng)呼嘯之中被摧殘搖移卻堅(jiān)定挺拔的樹，留白式的沉默更言盡了自然在面對這一切的無解。插科打諢的醉鬼般的鄰居以瘋言瘋語道盡最多的語言，工具理性時代的毀滅寓言，然后頭也不回走入無盡的災(zāi)難漩渦。尼采說上帝死了，但苦難中絕望的人依舊以最后的存在踐行生命的絕對主體

世界陷入危機(jī)，卻看不到一個死人，電影就是一個騙局。