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劇情簡(jiǎn)介『魔幻陀螺2動(dòng)漫』劇情簡(jiǎn)介:德古拉現(xiàn)得非常有興趣的魔幻陀螺看著不知火舞、那人和他妻子 □□□□□□□夏娃同房，神使我得了一個(gè)男子2？就是得的意思，東方 □□□□□□□來(lái)的美麗小姐。有意思.便說(shuō)！夏娃就懷孕！有一日. □□□□□□□生了該隱,你能說(shuō)出這三個(gè)人的來(lái)歷嗎！又生動(dòng)漫了... □□□□□□□
精選評(píng)論
光影大戟士:210.46.214.80黑白修復(fù)無(wú)敵。貝拉·塔爾和克拉斯諾霍爾卡伊在這部里做的工作，基本都是在為《撒旦探戈》作準(zhǔn)備。主角這種只愛(ài)自己的人，恐怕最后一定會(huì)走向惡，也一定會(huì)受到永生的詛咒。每一個(gè)鏡頭結(jié)尾都“遁入虛無(wú)”，每一場(chǎng)必要、精準(zhǔn)、精彩，極富挑釁性，人狗對(duì)戰(zhàn)實(shí)在太強(qiáng)。
鹽太甜1024:106.80.203.142中年版走自己的路么，雖然什么樣的人生都有后悔的時(shí)候，但是沒(méi)必要這樣吧。
方祿山:222.92.66.64奠定貝拉塔爾的長(zhǎng)鏡頭鏡語(yǔ)之作，盡管繼承了部分揚(yáng)秋的調(diào)度風(fēng)格，以同樣的清晰度收入處在同一戲劇環(huán)境里的整個(gè)視野，但塔爾摒棄了揚(yáng)秋式花哨復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，并力求以精簡(jiǎn)編排的角色單向運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)這座破敗落魄的礦鎮(zhèn)中時(shí)間漫無(wú)目的的流逝。緩慢進(jìn)行的平移鏡頭杜絕了遞還視線于劇中人物的可能，且常對(duì)正在/即將發(fā)生的戲劇事件熟視無(wú)睹（如克萊與女歌手的爭(zhēng)吵一場(chǎng)），于是觀眾凝視銀幕的目光被反向攝取至影像闡釋并建構(gòu)崩朽腐壞的末日情境，正因此貧瘠荒涼如小鎮(zhèn)的影調(diào)才能與極簡(jiǎn)的mise en scene相契合，從而為克萊最后的犬儒化鋪設(shè)情感的支撐。2022.6.20
和諧:139.204.203.57整體還蠻好看，挺實(shí)在的一部電視劇。bug確實(shí)有，可以接受。男主和黑冰里男主一樣，老大當(dāng)?shù)奶×?，干這么大事的人，被小姑娘玩的天天轉(zhuǎn)，這是強(qiáng)行給正派送人頭啊。沒(méi)有吹得那么神，但仍值得一看。
逍遙遁海:210.35.135.176一個(gè)人的史詩(shī)，在老塔的鏡頭下顯得寥落而又雄壯。流動(dòng)的鏡頭把喧囂的時(shí)代背景襯托的充滿詩(shī)意而又不失沉重。神秘，雋永，而又富有力量，這是盧布廖夫的世界，也是每一個(gè)時(shí)代下每一個(gè)自識(shí)個(gè)體的世界
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