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密友變兄妹，it's a family affair！

《柴可夫斯基的妻子》這個標題太妙了，妙就妙在它沒有給出安東妮婭的名字。從《塔爾》中可以看出來，當下的取消主義橫行，部分“女權”不再容得下一個隱在“丈夫”背后沒有姓名的女人、也不再容得下一個不覺醒、不抗爭的女人，更不會容得下女人在男權面前“自甘墮落”“沉溺欲望”。她們把同情和吶喊給了所有的女性，在這里卻偏偏沒有給到一個具體的、可憐的、或者說形象逐漸模糊的女人。不是所有女性電影都可以像《離經叛道》那樣“爽”，被以痛吻的人不太可能會報之以歌，也不太可能會報之以劍，更可能的情況是報之以沉默，甚至報之以“墮落”。無力掙脫或者不想掙脫鎖鏈，甚至沉溺于鎖鏈，從來不是一個人的罪。 魯迅先生諷刺國人的愚昧，卻從未將這份愚昧怪罪于國人。 歷史就是歷史，藝術就是藝術，絕大部分都是不涉及到爽文的。

明天，就像廚師說的“適量、少許” “切成厚厚的薄片”，誰知道是個啥，

這當然不是愛情啊，太多情緒太多愛恨被假裝成愛情。他是她終其一生的向往，歸根結底是底層對頂層的絕對仰望，誘發(fā)的是她對自我的不滿、奢望和控訴；從母親那里遺傳到的對被拋棄的恐懼，充斥著她的神經，也是一種對自我價值的無法支撐；他對她的厭惡又何嘗不是來自于家庭根部的，對原生自我的厭惡，對虛假自我的虛幻支撐。自我太虛弱，是無法努力靠近陽光取暖的，只有兩顆太陽才能互相靠近，月亮只能遠遠看著太陽。浪費時間仰慕他人，不如自己創(chuàng)作去啊。這樣一看，洪尚秀的妻子，托爾斯泰的妻子，甚至樸樹的妻子，都值得被悲慘書寫。

時隔多年 還是那么好看啊