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對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的愛(ài)情故事越來(lái)越厭惡，本片的存在充分反映出新浪潮所批判的“優(yōu)雅電影”是多么反動(dòng)的存在:和對(duì)《驢得水》的態(tài)度一樣，我堅(jiān)定地堅(jiān)持藝術(shù)必須形式大于內(nèi)容，雖然藝術(shù)的偉大在于內(nèi)容，但形式是藝術(shù)之所以為藝術(shù)的根本，電影必須有自我意識(shí)。

故事依然非常勒卡雷，樸贊郁則讓整體的制作有了更多亮點(diǎn)，比夜班經(jīng)理好太多了（趕緊出原聲碟??！

經(jīng)典不用多說(shuō)。斯蒂芬金的小說(shuō)，厚度和廣度。對(duì)人性的關(guān)懷。本來(lái)是在選修《英美電影與法律》的時(shí)候的課堂作業(yè)，研究的是死刑執(zhí)行。到最后自己又忍不住再看一遍，雖然電椅真心給我留下了陰影。TOMHANKS的造型十分給力，Duncan滿(mǎn)面淚水的樣子讓人難忘。

看一個(gè)老戲精做作的恰如其分，不討厭，不油膩，一切杰克蘇得那么自然。太愉悅了。

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